日本に統治されていた韓国が日本に対する激しい怨念をぶつける。日本軍や親日家を暗殺のターゲットにして、韓国民のストレスを解消させる国策的な作品なのだ。

見所として女子のスナイパー役で密かに尾野真千子が出演している。日本人なのに、わざとアクセントのおかしな日本語を話して女優魂を発揮する。

鬼畜として扱われる日本軍が面白いようにバッタバッタとやっつけられる。まるで無能な集団だ。韓国の方が観ると、血沸き肉踊るで痛快なのかもしれないけど、こっちは逆だ。やり過ぎはいけないぞ、バッキャローッ！

• #おっ、おもろなーい！

ハジョンウを追いかけて、ダメ押しの、ハジョンウ。

ハジョンウを追いかけてたら、オダルスにも会えた。今回のオダルス、“ハワイピストル”、カッコいい。

1933年、日本統治下の中国。
そこに設けられた韓国の臨時政府が親日派と韓国人を蹂躙した日本政府の用心の暗殺を企てる。

その暗殺チームを招集する指示役リーダーがイジョンジェ。『イカゲーム』のあの人。
彼は上からの指示通りに狙撃のプロチームをスカウトして集結させる。

この狙撃のプロの女スナイパーがチョンジヒョン。『猟奇的な彼女』のチョンジヒョン、いつでも美しい、この可愛さで女スナイパー、、、もう射抜かれまくり。

しかし、その裏でイジョンジェが裏切っていて別の暗殺コンビにこの暗殺チームを消させようと画策。

この暗殺コンビがハジョンウとオダルス。
キザな風体のハジョンウと、すっとボケて落ち着き払いながら大胆なオダルス。このコンビ、最高。

他にも名バイプレイヤーたちが各所に散りばめられていて、この時代背景やそのセットやエキストラの数なども含めて、かなりお金がかかっている。

過渡期で大胆で危険と隣り合わせの物騒な世相、壮大な時代背景や政治的事情、韓国や日本、中国、その他諸外国の思惑やパワーバランス、利害関係を浮き彫りにする。

裏切りが裏切りを呼び、もはや誰が誰を信用できるかもわからない様相に。

横柄で傍若無人で我が物顔で闊歩する日本政府や軍人を相手にしながら、怒りや悔しさを噛み殺しながら、それぞれの目的を果たすべく虎視眈々と準備を重ね、機会を伺い、覚悟を決めていく。

組織された暗殺チームが、暗殺チームに追われ、追ってるつもりが追われ、、、。
日本の用心や軍人の懐に潜り込みながら、それぞれの“標的”に迫っていく。

狙撃のプロと、爆弾のプロ。
プロの軍人と、殺しのプロ。
同じ韓国人という同胞感情も抱え、男と女という関係性も芽生えたり、芽生えなかったり。

誰が誰を守り、誰が誰を殺せば、この命のやり取りは終わるのか。

『暗殺』というタイトルやこの風体、時代設定、“裏切り”というワードからしっとりめの人間関係や政治的サスペンス重視かと思いきや。

そのために演技派の俳優をこぞっと集めて重厚に描きつつも、その彼らがかなりハードボイルドでド派手な銃撃戦やチェイスも繰り広げている。

しかも、みんな、日本語がお上手。
聞き取りにくい嘘っぽい日本人役もいないこともないけど、主要キャストたちの真剣度、演技としてのプロ意識がそこからも伝わってくる。

日本人としてはなかなか複雑な背景や所業が描かれている。
それを打倒し打開しようとしながらも、“裏切り”にも遭い強大な力の前に追い詰められていく者たち。

そして、この過渡期のどさくさで色んなことも知っていく衝撃。

日本に支配されながら、その中で韓国人同士が絶えず小競り合いする展開に何とも言えない切なさが見え隠れする。

そして、この混沌を生き抜き、覚悟の果てに、、、このラスト。全てが、徐々に徐々に、ここに、この時、この場所に集結していく。

最後、どうなるのか、目が離せなくなる。
面白かった。この豪華共演に相応しい圧倒的な見応え。

チョンジヒョン、素敵。

※24年3月、映画オススメブログ、始めました。
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『matchypotterと映画の秘宝』
https://matchypotter.com/
作品単発のレビューはここでやっているので、こちらは企画記事メインに挑戦したいと思います。
皆さん、時間がある時にでも見に来てください。
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F:2912
M:2160

『日本は戦争をせずに朝鮮を植民地にした』

え、この早さで138分！？
ヒトラーやナチスが必ず悪役をするように、悪役となった日本人に立ち向かう『抗日映画』というジャンルの興行的、質的な到達点が今作かもしれない。

大日本帝国による朝鮮の併合、その時代のお話。おなじみのチョン・ジヒョンさんが今度は『猟奇的なスナイパー』となり、朝鮮独立に対抗する人物を暗殺していく。

序盤の丁寧な人物描写から、後半までノンストップなサスペンス・アクション。
また、ジャンルに区切りたくないほど広い視野での切り口があり、実に今作は安易な朝鮮独立軍VS日本軍という構図に落とし込まない、韓国VS韓国という争いの一部始終だった。
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韓国版「オーシャンズ11」と言って良い「10人の泥棒たち」で成功を得たチェ・ドンフン監督が、今作でもやはり手際の良い大人数のキャラクター捌きを見せる。
歴史をフィクションで塗り替えたエポックメイキング「イングロリアス・バスターズ」よろしく、歴史劇でも固苦しくなりすぎず見たいものを全部見せてくれる。
ガーターベルト、花嫁衣装、チョン・ジヒョンが映っている画面は全部イイです。

『反日』なんてとんでもない！悪役が祖国を日本に打った『韓国人』と設定していることが、今作の最も特筆すべき点でしょう。
主人公は、その『売国奴』に銃を突きつけ『帰る家がない』と言います。このダブルミーニングは、文字通りの『家』と『祖国』を表していました。

冒頭の通り、日本統治は直接的な戦争によって始まっていないと今作は言います。そこには、自分の利益のために祖国を日本に売った人がいた。これが、どの国にも当てはまる悪役像になります。

第二次世界大戦が終わり、韓国併合が終わると、人々は『家に帰れる！家に帰れる！』と喜び合います。今作には、単なる『反日映画』に終わらない豊かさがあり、そんな作品が本国で大ヒットをしている状況があります。

『帰る場所』をなくした者が『家』を取り戻す物語として、この映画は国境を越えて伝わりました。