日本に統治されていた韓国が日本に対する激しい怨念をぶつける。日本軍や親日家を暗殺のターゲットにして、韓国民のストレスを解消させる国策的な作品なのだ。

見所として女子のスナイパー役で密かに尾野真千子が出演している。日本人なのに、わざとアクセントのおかしな日本語を話して女優魂を発揮する。

鬼畜として扱われる日本軍が面白いようにバッタバッタとやっつけられる。まるで無能な集団だ。韓国の方が観ると、血沸き肉踊るで痛快なのかもしれないけど、こっちは逆だ。やり過ぎはいけないぞ、バッキャローッ！

• #おっ、おもろなーい！

『日本は戦争をせずに朝鮮を植民地にした』

え、この早さで138分！？
ヒトラーやナチスが必ず悪役をするように、悪役となった日本人に立ち向かう『抗日映画』というジャンルの興行的、質的な到達点が今作かもしれない。

大日本帝国による朝鮮の併合、その時代のお話。おなじみのチョン・ジヒョンさんが今度は『猟奇的なスナイパー』となり、朝鮮独立に対抗する人物を暗殺していく。

序盤の丁寧な人物描写から、後半までノンストップなサスペンス・アクション。
また、ジャンルに区切りたくないほど広い視野での切り口があり、実に今作は安易な朝鮮独立軍VS日本軍という構図に落とし込まない、韓国VS韓国という争いの一部始終だった。
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韓国版「オーシャンズ11」と言って良い「10人の泥棒たち」で成功を得たチェ・ドンフン監督が、今作でもやはり手際の良い大人数のキャラクター捌きを見せる。
歴史をフィクションで塗り替えたエポックメイキング「イングロリアス・バスターズ」よろしく、歴史劇でも固苦しくなりすぎず見たいものを全部見せてくれる。
ガーターベルト、花嫁衣装、チョン・ジヒョンが映っている画面は全部イイです。

『反日』なんてとんでもない！悪役が祖国を日本に打った『韓国人』と設定していることが、今作の最も特筆すべき点でしょう。
主人公は、その『売国奴』に銃を突きつけ『帰る家がない』と言います。このダブルミーニングは、文字通りの『家』と『祖国』を表していました。

冒頭の通り、日本統治は直接的な戦争によって始まっていないと今作は言います。そこには、自分の利益のために祖国を日本に売った人がいた。これが、どの国にも当てはまる悪役像になります。

第二次世界大戦が終わり、韓国併合が終わると、人々は『家に帰れる！家に帰れる！』と喜び合います。今作には、単なる『反日映画』に終わらない豊かさがあり、そんな作品が本国で大ヒットをしている状況があります。

『帰る場所』をなくした者が『家』を取り戻す物語として、この映画は国境を越えて伝わりました。

WOWOWで。
日本統治時代の朝鮮が舞台のエンタメ抗日大作映画。
植民地化にも抵抗せず独立戦争もしなかったという事実を認めつつも、全員が権力者の言いなりではなかった!独立運動に命を懸けた人もいたんだ!!ということを訴える韓国娯楽作品。
何故かR15+指定。エロなかったよね？披露宴会場大銃撃戦にしても特にグロ描写があったようには思わんけど。
「お嬢さん」と同じく韓流スターが日本語を喋るから？
こっちのほうが上手に喋ってたと思う（あ、こっちの方が先に作られたのね⁉）。

当初の双子設定が効いて盛り上がってくるまで1時間20分ぐらいかかる、眼鏡の女スナイパーが別嬪さんじゃなければ、1時間でみるのやめてたかも。
後半はドンパチが派手になってきて楽しかった。
セットにもお金かかってる感じする。
ハ・ジョンウの「ハワイピストル」ってキャラ名も笑かすけど、
爺や役のオジサン俳優オ・ダルスの伯爵髭が笑かす。

• #1933年
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