望遠の狭いフレームの中でどれだけのことをやってのけるか。室田日出男はその飲み込みが異常に早く、深作欣二はすぐにそれを見抜き、大成させるというストーリーを組み立てること。浦谷年良監督の編集は現場で監督が何をしているか、何を考えているのかを学ばせてくれる。単なる撮影の副産物に過ぎないメイキング映像からそれを組み立てる構成の仕方がうまい。すごかったねー以上のものを観客に持ち帰らせようとするサービス精神。私の言葉もそれに駆動させられている。このサービス精神が嬉しくもあり、ややくどくもある。もちろんそれは深作欣二もそうだし宮崎駿もそうなんだろうけど。

栗山千明扮する千草貴子のポーズに対し「腰を落とせ！」と注文しまくる深作欣二。助監督から菅原文太のポーズとの類似を指摘され「いいんだよいいんだよ、70年代に帰れ！」と叫ぶ。ここからGOGO夕張まで2年。

「かっちーん、神様いまなにいったの？」
「私の全存在をかけて、あんたを否定してあげる」バトロワ、セリフが全部イキイキしていて良い。それを拡声器必要ないくらいの大声で指示する深作欣二の言葉も生きている。

「言葉は嘘をつくが、身体は嘘をつかない」

バラエティの山本太郎と、俳優の安藤政信、監督の深作欣二、ビートたけしをめぐる冒険の側面。クランクアップでたけしが「監督の気が変わる前に帰ります」って立ち去る素振りすると「ちょっと待った！」って深作が止める茶番めっちゃいい。クラスメイト全員の役名をひたすら覚えようとする監督の姿も本当にいい。

深作欣二が実に楽しそうに若い俳優に芝居をつけている。菅原文太や千葉真一より無垢なものを相手にする多幸感を感じている様だ。
こちらとしては晩年の大切な時間をバリバリのヤクザ映画に使って欲しかったが。