🔸Film Diary🔸
▪️本年鑑賞数 :2022-316
▪️死ぬまでに観たい映画1001本-※※※

🖋ずっと音楽に聴き入ってまう作品でした。鑑賞中から観終わった後まで熱量爆上がり！！“エルヴィス”は知ってはいるけど、知れば知るほど凄いっ！！と思わずリスペクトです。もう冒頭の20分でその世界に引き摺り込まれ、159分間をあっという間に駆け抜けて行きます。そしてラストコンサートの演出には涙。。。

🖋全体的にバズ・ラーマン監督の感性が貫かれた躍動感ある映像と演出、そして当然のことながらオールドとニューが融合された音楽が素晴らしく、黒人差別の時代にその差別を超えた革命児としての側面とスーパースターとしての２つの顔が相混じった、とても痛ましくて物悲しいエルヴィスの人生を見事に描いています。そんなエルヴィスのジェットコースターのような人生を一緒に駆け巡り、最後には熱量を保ったまま脱力感に。。。

🖋そして何よりもオースティン・バトラーのパフォーマンスが凄すぎです！！壮絶な特訓のもとに、そっくりさんを見事に超えたエルヴィス像を演じています。1960年以前のエルヴィスの歌唱シーンは、すべてバトラー本人が歌っています。しかし、エルヴィスの声は年月とともに大きく変化していたため、1960年以降のシーンはバトラーとエルヴィスの声をミックスさせているそうです。

🖋さらに珍しく狡猾な悪役？を演じるトム・ハンクス、その演技と、らしさを出すように特殊メイクにのぞんでいるのも見どころ。オリヴィア・デヨング演じるプリシラ・プレスリーの衣装にも注目、スタイルアイコンだったプリシラのコスチュームを手がけているのが、プラダとミュウミュウなんですね！！

🖋 “キング・オブ・ロックンロール”のライブを体感できる映画、エルヴィスを知ってる人も知らない人も楽しめる作品だと思います。

😢Story:（参考: ジョーダン）
若き日のエルヴィスは、ルイジアナの小さなライブに出演し、当時誰も聴いたことのなかった“ロック”とセンセーショナルなダンスを披露する。若者たちは“彼”に魅了され、次々と叫び、熱狂する。その瞬間、やせっぽちの無名歌手は、スーパースターに変貌した…。熱狂が瞬く間に全米へ広がるにつれ、センセーショナルすぎるロックとダンスは社会の大きな反発も生んでゆく…。

🔸Database🔸
・邦題 :『エルヴィス』
・原題 :『Elvis』
・製作国 : アメリカ
・初公開 : 2022
・日本公開 : 2022/07/01
・上映時間 : 159分
・受賞 : ※※※
・監督 : バズ・ラーマン
・脚本 : バズ・ラーマン、クレイグ・ピアース
・原作 : ※※※
・撮影 : マンディ・ウォーカー
・音楽 : エリオット・ウィーラー
・出演 : オースティン・バトラー、トム・ハンクス、オリヴィア・デヨング

🔸Overview （参考:映画. com）🔸
「キング・オブ・ロックンロール」と称されるエルビス・プレスリーの人生を、「ムーラン・ルージュ」「華麗なるギャツビー」のバズ・ラーマン監督のメガホンで映画化。スターとして人気絶頂のなか若くして謎の死を遂げたプレスリーの物語を、「監獄ロック」など誰もが一度は耳にしたことのある名曲の数々にのせて描いていく。ザ・ビートルズやクイーンなど後に続く多くのアーティストたちに影響を与え、「世界で最も売れたソロアーティスト」としてギネス認定もされているエルビス・プレスリー。腰を小刻みに揺らし、つま先立ちする独特でセクシーなダンスを交えたパフォーマンスでロックを熱唱するエルビスの姿に、女性客を中心とした若者たちは興奮し、小さなライブハウスから始まった熱狂はたちまち全米に広がっていった。しかし、瞬く間にスターとなった一方で、保守的な価値観しか受け入れられなかった時代に、ブラックカルチャーを取り入れたパフォーマンスは世間から非難を浴びてしまう。やがて故郷メンフィスのラスウッド・パークスタジアムでライブを行うことになったエルビスだったが、会場は警察に監視され、強欲なマネージャーのトム・パーカーは、逮捕を恐れてエルビスらしいパフォーマンスを阻止しようとする。それでも自分の心に素直に従ったエルビスのライブはさらなる熱狂を生み、語り継がれるライブのひとつとなるが……。「ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド」などに出演したオースティン・バトラーがエルビス・プレスリー役に抜てきされ、マネージャーのトム・パーカーを名優トム・ハンクスが演じる。

バズ・ライトイヤー。じゃない！！😅
バズ・ラーマン監督久々の新作！
「華麗なるギャツビー」以来だから なんと9年ぶり！
バズ監督。充電し過ぎです。😅

Queenの伝記映画が「ボヘミアン ラプソディ」
エントン・ジョンの映画が「ロケットマン」
なんだから本作も『ラヴ・ミー・テンダー』とかで制作されると思っていたのに。
そこはバズ・ラーマン監督。
ストレート！度直球に「エルヴィス」！🎸
タイトルも内容も『バズ・ラーマン節全開』な作品でした。
もうオープニングの キラッキラのワーナー・ブラザースのロゴマークにテンション上がりまくり！⭐️

エルヴィス・プレスリー🎸
正直、世代じゃないんですよねぇ、わたくし。😅
歌も『ラヴ・ミー・テンダー』くらいしか知らないし、エルヴィス主演の映画も一本も見たことない。
30年くらい前に映画館で観たニコラス・ケイジ主演のコメディ「ハネムーン・イン・ベガス」でケイジがエルヴィスの衣装を着てスカイダイビング🪂しているシーンで初めて認識したのかも？
本作にも出ているトム・ハンクス主演の「フォレスト・ガンプ」で両足に矯正ギプスみたいなものを付けたフォレスト少年がエルヴィスの『くねくねダンス』をマネして踊っているシーンは印象的でしたね！

本作でエルヴィスを熱演した新星オースティン・バトラーが素晴らしいですね！
(てっきりジェラルド・バトラーの息子かと思った。😅)
歌も全て自ら歌っているようで。
あのダンス。ライブパフォーマンス！
エルヴィスに親近感の無い私でも大興奮してしまいました。😂
観客の女の子たちが『キャー！』って叫ぶのもあの頃の時代を象徴していて・・・

トム・ハンクスの圧倒的存在感も作品の質を大きく上げていることに成功している。
バズ監督、トム共演じゃなかったら本作を観ていなかったかも？と言ってもいいくらい。

エルヴィスの生き様同様、当時のラスベガスのあの雰囲気。
音楽業界、映画業界の『光と影』。
大スターゆえの『苦悩』。
『地位』と『名声』。そして『マネー』💰。
『病んだアメリカ』の中で燃えるロック！
『伝説』とはこうゆう事なんだと実感させてくれたバズ・ラーマン渾身のの一作に酔いしれてしまいました。

アメリカでの公開時のオープニング成績は3.120万ドルで初登場第1位。🎉
5.000万ドルはいくかと思ったんだけどな。
アメリカの20代、30代の若者達にとって『エルヴィス・プレスリー』とはどんな存在なのだろうか？
日本でいうと・・・
郷ひろみ みたいな感じなの？　😅


2022 7月4日 11:15〜
丸の内ピカデリー Dolby Cinema
💺255席
客入り　50〜60人くらい。

この映画館。『音』もさる事ながら、
座り心地も最高です！
両サイドの座席も離れているし、足もピーンと伸ばせるし。😅
プラス600円を払う価値は十分にある映画館。

『エルヴィス』
原題 Elvis,
映倫区分 G.
製作年 2022年。上映時間 159分。
『キング・オブ・ロックンロール』と称されるエルビス・プレスリーの人生を、バズ・ラーマン監督のメガホンで映画化。
スターとして人気絶頂のなか若くして謎の死を遂げたプレスリーの物語を、『監獄ロック』など誰もが一度は耳にしたことのある名曲の数々にのせて描いていく。
オースティン・バトラーがエルビス・プレスリー役に抜てきされ、マネージャーのトム・パーカーを名優トム・ハンクスが演じる。

ザ・ビートルズやクイーンなど後に続く多くのアーティストたちに影響を与え、『世界で最も売れたソロアーティスト』としてギネス認定もされているエルビス・プレスリー。　
腰を小刻みに揺らし、つま先立ちする独特でセクシーなダンスを交えたパフォーマンスでロックを熱唱するエルビスの姿に、女性客を中心とした若者たちは興奮し、小さなライブハウスから始まった熱狂はたちまち全米に広がっていった。
しかし、瞬く間にスターとなった一方で、保守的な価値観しか受け入れられなかった時代に、ブラックカルチャーを取り入れたパフォーマンスは世間から非難を浴びてしまう。
やがて故郷メンフィスのラスウッド・パークスタジアムでライブを行うことになったエルビスだったが、会場は警察に監視され、強欲なマネージャーのトム・パーカーは、逮捕を恐れてエルビスらしいパフォーマンスを阻止しようとする。
それでも自分の心に素直に従ったエルビスのライブはさらなる熱狂を生み、語り継がれるライブのひとつとなるが。。。

余談からはじめます。
主演のオースティン・バトラーは、エルビス・プレスリーについて、『彼（エルビス）が若くして母親を亡くしていることが際立っている』と述べてます。
バトラーもまた、若くして母親を亡くしていて、二人とも23歳の時に母親を亡くしている。
オースティンは、その痛みをエルヴィスと共有し、その悲しみを表現に生かしたそうです。
また、エルヴィスは、若いころは細身の体格だったが、アマチュア・ボクサーの才能があり、学校の代表選手にもなっていた。
この特技は、映画界でしばしば乱闘に巻き込まれた際に役立ってます。
烏滸がましいながら、若かりし日に母を亡くし、拳闘を愛するエルビスに個人的には共感を持ってます。
ただ、エルビスは、実生活でもメイクをしていたのは驚きはだし、彼はメイクアップ、特にアイラインがとても好きやったんですが、小生はまだメイク男子にはなれないかな。
10代の頃、映画館の案内係をしていたエルヴィスは、トニー・カーティス主演の映画を観て、この俳優の大ファンになり、数年後、『ラットレース』（1960年）の撮影中、エルヴィスはついにカーティスに出会い、友となった。
トニーからアイラインの引き方を教わり、ややスモーキーな印象に仕上げた。
これは、実は男性俳優やエンターテイナーにはよくあることだったそうですが、そう思えば、エルビスは実生活でも最新を歩んでた人だったんだなぁとうかがえる。
それ以来、エルヴィスはショーや日常生活にメイクアップを取り入れるようになったそうですよ。
また、ラスベガス公演でエルヴィスがデリンジャー・ピストルをブーツに入れるシーンは事実だそうで、殺害予告を受けてから、このようなことをするようになったそうですが、ここもなんとなく分かるかなぁ。
ここは相容れないが、エルビスのポルノ雑誌愛好家の一面は意外に知られてないかな。

余談がすぎましたが、今作品は、作家のビジョンそのものであり、最大限の耽溺と洗練された悲劇の断固たる勝利であると個人的には思います。
映画の独唱曲を想起させるアリアのような、贅沢で大げさなスペクタクルを作り上げたラーマン監督は、現代における善き伝記映画のひとつを形成しています。
エルビス・プレスリーという人物は、天才的なカリスマをもつ音楽性と変態(生物学でいう)ちゅう画期的なスケールで、アメリカ文化や芸術の坩堝のような存在と云える。
30年にわたるアメリカの文化的なリセットを予感させながら、彼の全生涯を160分に電光石火で要約し、あらゆる指標において、彼が真の表現家であることを決定的にしてる。
編集は、エルヴィスの生涯の物語を2時間半に凝縮するために勤しみ、動きのある直感的なもので、果てしなく魅力的なものとなっていました。大音量で盛り上がり、必要な時に爽快感を与え、最初から最後まで贅沢で勢いのあるサウンドデザインは、これまで聞いた中で素晴らしいものの一つです。
聴覚と視覚の饗宴って云っても過言じゃないかな。
今作品は、主人公のキャスティングの巧拙に懸かっていたと思う。
ありがたいことに、オースティン・バトラーの巧みな演技を目の当たりにすることができ、これぞスター誕生といえる。
トム・ハンクスは、彼が演じる物議を醸す歴史上の人物にもたらすニュアンスにおいて、すでに過小評価されている。
豪華な脇役たちもそれぞれの役を見事に演じきっており、ラーマン監督がまさに俳優の監督って異名をつけてもエエんじゃないかな。
彼は常に自分の求める演技を俳優から正確に引き出し、その過程で彼らを可能な限り美しく見せてる巧みさです。
今作品は個人的に目も耳も心も楽しませてくれ、あらゆる意味で驚異的なセンセーションでした。エルビス・プレスリーの物語を、ほぼすべての伝記映画が避けて通るか、不完全に失敗する方法で、オペラのような悲劇に仕上げてます。
彼は、プレスリーの短くも奇跡的な人生の各場面で、卓越した演出と転調によって、プレスリーを取り巻く時代精神をとらえてます。
そして、バズ・ラーマンの作品によく見られるように、映画と音楽が別々でありながら本質的に結びついた芸術形態であることを完全に理解している。
『ボヘミアン・ラプソディ』や『ロケットマン』よりも『アマデウス』に近い作品だと云えるかな。
善き映画作家による大胆な映画作りの燦然たる輝きを放つ作品でした。