今年は観たくても観れない、また上映したくても出来ない、更には映画製作に携わっている人だと撮影したくても出来ない期間が長くあった。
未だ以前のようにはいかないが、一頃から比べると規制緩和措置がとられていて、安心安全を確保しながらの興行が開催されたり、撮影も再開されつつある。
「ソーシャルフィルム」と銘打って2019年にTwitterで公開されたこの映画も、本来なら劇場で今年の5月だったのが、ほぼ５ヶ月遅れの公開となった。
映画監督になる夢を抱きながらも上手く行かずに助監督というか雑用係で七転八倒しているヒロイン・根矢涼香を観ていると、新型コロナウイルス感染症拡大で振り回された多くの映画作品や、それに携わった俳優、監督をはじめとしたスタッフたちにオーバーラップする。
学生時代の映画サークル仲間で、恋心を抱いている相手には思いが届かず、また活躍している同期に対しては気になって仕方ないヒロインは焦燥に駆られ、遂にはやけになったりして空回りするばかり。
上映時間が短い本作ではあるが、ヒロインをはじめとして人生に不器用な人々が登場し、その群像劇がぎゅっと圧縮されて展開している。
新型コロナウイルス感染症拡大によってもたらされた社会を覆う不安や閉塞感、そういったものをヒロインが終盤で見せてくれるバイタリティーで払拭してくれているような気がする。

ええじゃないか とよはし映画祭コンペティション部門作品。

なんかこうインディーズ映画ならではの熱量みたいなのあるじゃないですか。その熱が詰め込まれたのがこの映画。
映画監督になりたい！でも脚本が書けない。アイツのお気に入りは成功してやがる。ちくしょう！酒でも浴びてやる→仕事で失態。
そんなノリノリのテンポでサクサク進んでいく。ゲリラ撮影とかちょっと楽しそうだよな。1回やってみたいかも…
脚本にやや物足りなさを感じたけど熱量を思い出させてくれました。

何でもできて目ヂカラもある根矢さんが、“目ヂカラ以外にひとっつも取り柄がない者” を演じてる。妖艶なほうである根矢さんが、“塗らない限りは単にダサダサ” で通してる。上手い人なのに根矢さんが、大根役者疑惑まで呼び寄せてる。彼女が現に邦画界の (玄人受けする) 片隅を強力に支えてるカリスマなのか、それとも過大評価をほしいままにしてるギミックなのか、おそらくずっと後になって答えが出た時、この何でもない短編はすっごく重要な意味を帯びてくるだろう。。
ところで、本作にも出てきたけど、映画関係者が台本のことを気安く「ホン」と呼ぶの、私は好きくない。本来毎回命懸けで書かれるべきもの (実際はそうじゃないにしても) が脚本・台本なんだから、「脚本様」「台本様」と呼びなさいね。そこまでの熱さがないから邦画は駄作率ばかり高いんだ、と私は哀しい発見をする。「ブック」の対義語が「リアル」であるのと同じく、「ホン」は「ガチ」の対義語以外の何物でもない。こ・れ・が・日・本・語・だよ！！！　まるで現実そのもののようにスクリーン内にありありと真実を描いて初めて「じつは、ガチじゃなく、ホンがあるんです。え？　ホンは私が書きました…」と嬉しく恥ずかしく云えるんであって、嘘臭い情景しか描けてないうちは、「ホン」なんていう隠語で自己陶酔せず、作り手も俳優部も「台本様」とお呼びよ。