1993年製作のオリジナル版の雰囲気がとても好きだったので、17年もの歳月を経て、同じ石井隆監督の手で正統続編が製作されていたと知り、U-NEXTで早速鑑賞。

ディレクターズカット版・・すなわち、上映時間を度外視して、監督が作品内で描き出したかったものを全てぶっ込んだ内容というのは、良い方向にも悪い方向にも転ぶもので、例えば、個人的には「ミッドサマー」なんかは前者であったが、本作に関して言えば、監督のマスタベーションを146分にもわたり延々と見せ続けられた感が強い。

本作でヒロインを務めた佐藤寛子は、その登場シーンの半分くらいがほぼフルヌードというその根性と女優魂は買うが、“身体を張った演技”で女優の力量が必ず伝わるかと言うと、本作に関しては明らかに違うと感じた。

93年版のヒロイン余貴美子は、胸までしか見せないが、物語上、重要な意味を持つ本当に必要なシーンだけで使われていたので非常に効果的にラストのベッドシーンが活きる展開となっていた。

前作同様に竹中直人が演じる“何でも代行業者”も、顔立ちはそこまで老けた感は無いのだが、佐藤寛子とのベッドシーンでは、彼女の若くて豊満で美しい肢体とは対照的に、シャツを脱いだ竹中直人は、17年の歳月は男にとっても残酷なもので、93年版の脂ぎった中年男の壮健な肉体とはかけ離れた肩の骨が透けるような老体で、少々痛々しく、また、この二人が惹かれ合うという設定にはどうしても無理を感じた。

他の主要キャラクターに関しても、前作では必要最小限でありながら、根津甚八、椎名桔平が非常に役にもハマり印象に強く残る演技を見せてくれたのに対し、本作の欲望のままに男たちを殺していく母娘を演じた大竹しのぶ、井上晴美は演技力は凄いのだが、あまりにも現実離れした感。

また、都合良く登場する女性刑事役の東風万智子も、一人だけキャラが浮いており邪魔だなあ。

クライマックスにいたっては、ほぼサイコホラーで、前作が全編通して持っていた男女間の情緒であったり、上質なフィルムノワールの雰囲気が削がれてしまっているのが残念。

前作で象徴的、かつ重要なシーンでとても効果的であった主人公が住む部屋のネオン照明も、本作では、まるでMOMAのモダンアートのコーナーに展示してあっても驚かないほど派手派手しく、主人公のキャラには全く合っていない。

とある街でバーを営む母（大竹しのぶ）と2人の姉妹（井上晴美、佐藤寛子）｡
ある日､妹のれん（佐藤寛子）が､“何でも代行屋”の紅次郎（竹中直人）を訪ね､父の散骨時に落としてしまった形見のロレックスを捜してほしいと依頼する｡
少々疑問を感じながらも､天使のようなれんにほだされ､とうてい見つかるとは思えない依頼を引き受ける次郎だったが…｡
｢夜がまた来る｣の石井隆監督が､93年の｢ヌードの夜｣でヒロイン“名美”に運命を狂わされた男“紅次郎(村木哲郎)”のその後を描いたハードボイルド･ムービー｡出演は紅次郎役に前作に引き続き竹中直人､ヒロインれんにグラビア･アイドルの佐藤寛子｡また､大竹しのぶ､井上晴美､宍戸錠など石井作品経験者が脇を固める｡
最初の財産を巻き上げるのに失敗して殺した老人を処理するシーンのブラックユーモアたっぷりの出だしから、老人セレブをカツアゲして暮らしている大竹しのぶ、井上晴美、佐藤寛子の極悪３人家族や東風万智子演じる夫を亡くした女刑事を交えた複雑なドラマに惹きつけられます。
大竹しのぶと井上晴美が歌うのに合わせて佐藤寛子がセクシーなポールダンスを踊るシーンも魅力的です。
忌まわしい業を背負ったヒロインを演じた佐藤寛子のキュートでセクシーでどす黒い魅力の演技も、美しくもセクシーなヌードや激しいラブシーンも含めて、魅力的です。大竹しのぶ、井上晴美の強烈な悪女っぷりも、魅力的です。
傷ついた女への優しさゆえにトラブルに巻き込まれる心優しいハードボイルド・ヒーローを竹中直人が、熱演しています。
大竹しのぶたちと竹中直人が、宍戸錠の死体を処理するシーンの悪夢的なドラマ展開や雰囲気に石井隆の新しい面白さがあります。
夏木マリの「絹の靴下」が、極悪親子の心情を巧みに表現しています。

• #ヌードの夜
• #佐藤寛子

私事ですが、石井隆監督の訃報を知り。

作品の延長部分は自然。レビューは劇場版に書きました。

恥ずかしいですが、訃報を聞き、泣きました。映画監督が亡くなられて泣いたのは初めてでした。少し恥ずかしいから家でひとりの時間に泣きました。おっさんも泣くのだと思いました。

もっと名美と村木の話が観たかったな。

生前、2回だけご一緒する機会があり、色々な質問をする私に丁寧に答えてくださったのが、印象深いです。「名美と村木はしばらく描きたくない」と話されていたのが、印象的でした。

男性から見て、一見すると愚かに見えてしまうような女性たちを、本当に逞しく強く愛くるしい存在として描いた監督だと思います。もちろん、エロい存在としても。

どんな人も何らかの絶望を抱えて、方法はどうあれそこから抜け出そうとする権利もある。ロマンポルノでも、映画でも、それは変わらなかったと思う。それは希望と呼べるのか。

ねえ、石井監督。僕たちは紅次郎＝村木哲郎のように、誰かを救うために生きられていますか？