《視聴回数》
▶︎▶︎1回目

《日時場所》
▶︎▶︎2022/1/14 17:45〜 シネマ・ジャック&ベティ

《視聴理由》
▶︎▶︎とにかく
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■総合点■------------------■30/50

□個人点□------------------■11/20
◇趣味◇-----------◇6/10◇
◇嗜好◇-----------◇5/10◇

□評価点□------------------■19/30
◇企画◇------------◇4/5◇
◇主題◇------------◇3/3◇
◇構成◇------------◇2/4◇
◇脚本◇------------◇2/3◇
◇演技◇------------◇2/4◇
◇音響◇------------◇2/4◇
◇技術◇------------◇4/7◇

　東日本大震災から12年が経過した3月11日の初日に観たのだが、通い慣れたユーロスペースの空気が違う。観客の多くは高齢者で、若い人々はぽつぽつといった印象で、失礼ながら普段映画館に通い詰めるような客層とは決定的に何かが違うと感じられた。まず大前提として、改造銃を使った暗殺事件という傷ましいテロは絶対にあってはならない。それが一国の元首相であろうが、近所のおじさんであろうが人間の命には変わりはなく、山上徹也の行った行為は断じて許されるものではない。然しながらこの山上徹也という人間の生い立ちや生活の困窮ぶりが見えて来ると、この事件自体が単に世間を揺るがせた事件というだけではなく、今の日本が抱えている数々の問題を炙り出す契機ともなると感じる部分もある。1つは政治家と旧・統一教会との不透明な関係。献金の事実と選挙運動に駆り出された信者の問題。今作では山上徹也ではなく、川上達也（タモト清嵐）となっているがポロシャツにメガネ、白マスクの風貌の男性のショットに安倍晋三の応援演説の様子が交互にモンタージュされる様子は山上徹也の凶行そのもので、足立正生が山上徹也の半生を深く掘り下げながら、彼がなぜ「決起」したのかまでを描いた作品なのだ。

　ピンク映画出身の監督として、低予算早撮りを地で行く足立正生の手腕がこれ程現場で生きた映画はなかったのではないか？映画は安倍晋三の国葬の日にひとまずパイロット版の上映まで持ち込み、その後複数の場面を足すことで3.11の日の上映まで漕ぎ着けた。今作も低予算早撮りかつ、政治的対立による誹謗中傷の嵐の中での厳戒態勢での撮影だった為、そのチープな映像や役者たちの演技の拙さは仕方がない。だが私が一番疑問を持ったのは、今作の殆どの場面が山上徹也もとい川上達也のモノローグによる1人語りで進行するので、映像そのものが1人の男の人生を紐解いた単なる絵解きにしかなっていないのだ。その意味では今作もまた、良く出来た再現ドラマの域を出ない作品なのだ。自らを星になりたいと夢想しながら彼が「決起」するまでの展開も75分の中でしっかり説明しきってはいるのだが、山上の自殺した父親が赤軍派と関係があったことを暗に示唆したり（これ自体は当時の週刊文春のスクープ記事だが、山上の行動との因果関係はあまりないのではないか）、赤軍派の娘が隣に住んでいたりという物語的な脚色部分にやはり政治的スタンスが透けて見え、論点をぼやかしてしまう。それよりも私は宗教二世としての彼らの苦しみをこそもう少し描けば、また別の視点が生まれたように思う。足立監督は山上徹也を全肯定していると言われるが、観ないで判断するのは早計だろう。この歴史的暗殺事件の顛末までしっかり観た上で、各々が冷静に判断すべきではないか。

アレちゃんがナニされた事件の映画化。

国葬に間に合わせるべく短期間で作り上げたフットワークの軽さと強靭な意志は驚嘆に値する。これぞ映画の持つ力。

内容的にものすごく粗いけれど本筋は外していないように感じた。山上さんはこれを観てどう思うだろう。感想を聞いてみたい。