どこまでも、追い続ける。

黒沢清監督、脚本、柴咲コウ主演によるフランス、日本、ベルギー、ルクセンブルク製作のサスペンスで、同監督による1998年の同名作品のセルフリメイク。
娘を殺された父が、精神科医とともに犯人を突き止め復讐しようとする姿を描く。
オリジナル版は未鑑賞。
主人公となる精神科医・新島小夜子を柴咲、娘を殺されたアルベール・バシュレをダミアン・ボナールが演じているほか、マチュー・アマルリック、グレゴワール・コラン、西島秀俊、青木崇高等が登場。
物語は、アルベールが偶然知り合った小夜子とともに娘を殺したであろう男を監禁し、犯人を突き止めようとする様が描かれるのだが、やはり、本作品の肝の一つはそのロケーションで、全編フランスロケされたとされる舞台は、冒頭小夜子が佇む映像からして異国感の雰囲気に溢れており、邦画では醸し出すことができないものとなっている。
以降、アルベールと小夜子が工場跡地のような場所で男を監禁する姿が中心となり、特に前半はその監禁場所、小夜子が勤務する病院、小夜子の自宅ぐらきしか映し出されないため、思いのほか絵面に変化がなく、ワンシチュエーションもののような展開を見せるが、静寂の中、銃声が響いたり、時折アクションがあったりと、静と動のメリハリがつけられているので、全く飽きることはない。
そんな中、特筆すべきはフランス語が喋れなかったところを、撮影の半年前からのレッスンを受けたとされる柴咲のフランス語であり、そのアクセント等の正確さは私にはわからないものの、全く違和感なく演じていたのは驚きのひと言であると同時に、得体の知れない男を西島、リモート映像で青木と、日本人キャストが脇を固めていたのも良かったところ。
クルマ好きの視点からすると、アルベールの職業に触れられていたシーンはなかったように記憶するものの、乗っていたのがメルセデス・ベンツの少し古めのCクラスであったことから、彼の質実剛健さや実直性を示していたのに対し、中盤で監禁される男が同じくベンツのGクラスと、そこだけで富裕層であることを示していたのは見逃せないポイント。
柴咲が放つ目力とミステリアスさは、本作品にベストマッチと言えるもので、キャスティングの素晴らしさと終盤の怒濤の伏線回収で、オリジナルを知らなくともクライム・サスペンスとして楽しめる仕上がりになっているとともに、邦画とフランス映画のエッセンスを融合させたハイブリッドな一作。

本当に苦しいのは、終わらないことでしょ。

天糸を操っているのは小夜子か、黒沢清か、なムービー。

B級もしくはZ級なプロットを、黒沢清的としか言い表せない超ディレクション力で、恐ろしくも美しい奇妙な映画を作り続ける監督が、（随分前の）過去作をセルフリメイクするという変な試み。

キャリアの終盤となり史上最高にハイクオリティとなったディレクション力が発揮された本作からはしかし、黒沢清的なナニカが薄れていて、B級プロットを超絶クオリティで映画化って感じのシンプルなところに着地している。

黒沢清映画が恐ろしいのは、湿度を感じる重く暗澹たる世界で、内面が空洞の（ようにみえる）登場人物が地獄への誘導装置の一部として機能するさまにあると、個人的には考えていて、ヨーロッパのドライなロケーションと（様々な経験を積んで）、ただいるだけで内面が透けてみえる俳優となった柴咲コウの存在の効果が大きいのではないかと思った。

【真実と嘘／引きずる】

邦画「蛇の道」を配信で観たばかりなので、序盤は、リメイク版「蛇の道」は邦画のオリジナル版と多少異なるけど基本は同じかなあなんて思っていた。

だが、なんのなんの、後半に入ると、作中のセリフにもあるが、「真実と嘘が溶け合う」感じは「スパイの妻」にも通じるものがあって、とても面白いストーリー展開になっていた。

オリジナル版もそんなことを感じさせるところは少しあるが、完成度はリメイク版の方が格段に高いことは確かだと思う。

あまり書きすぎると、オリジナル版を観てる人にとってもネタバレになりそうなので、ここで終わりますけど、僕はとても好きな作品だった。

ちなみに、”蛇の道”とは”引きずる””引きずる”の跡ってことだけど（ポスターにある通り）、リメイク版はさらに引きずりがパワーアップ😁

まあ、ユーモアと、人間が過去（映画では復讐心）を引きずりがちってところのメタファーだよね。

柴咲コウさんもナイス。