君は、僕のために人を殺したの？

斜線堂有紀が上梓した同名小説を、廣木隆一監督、長尾謙杜、山田杏奈主演により映像化したドラマ。
高校生カップルの間に、恐ろしい疑惑が湧き上がる姿を描く。
原作は未読。
主人公となる男子高校生・宮嶺望を長尾、宮嶺が転校先で出会った女子高生・寄河景を山田、宮嶺の両親を忍成修吾、河井青葉、連続不審死事件を捜査する刑事を前田敦子が演じているほか、醍醐虎汰朗、中井友望、中川翼、上原あまね、小林桃子、井本彩花、真弓孟之等が登場。
物語は、海岸沿いを屋根を開けて疾走する赤いオープンカーが映し出されるというオープニングになっており、ロケーションは抜群。
そこには宮嶺一家が乗っていて、実は転居先への引越しの様子であり、次には望が転校先の高校でクラスメイトに挨拶をするシーンへと繋がるのだが、ここで内気な望を揶揄するクラスメイトに対し、助け舟を出す景という構図により、一気に2人の関係性が進展。
以降、距離を近づけつつある2人に対し、望に起きたあることをキッカケとして、クラスメイトの不審死が連続で発生するというミステリアスな展開に。
こう書くと、恋愛ものをベースとしたミステリなのだが、問題はここからで、説明的な台詞が多いにも関わらず、実はあまり説明されてないので、2人がどこをどう惹かれたのかを筆頭に、景と先輩との関係性、はたまたあるサイトとの関わり等々、原作を知らないせいか、全て深掘りされないまま進行していってしまったため、恋愛ものとしても、ミステリやサスペンスとしても、あと一歩足りず全てが中途半端だった印象は否めない。
そのため、近作である山田篤宏監督『俺ではない炎上』や横尾初喜監督『おいしくて泣くとき』では憂いを帯びた表情が印象的だった横尾についても、演技力抜群な山田を前にすると、単に無表情、無感情なキャラクターにしか見えなかったのは、これまた残念。
クルマ好きの視点からすると、冒頭書いた宮嶺一家の愛車はフォルクスワーゲンのザ・ビートルなのだが、なかなか趣味性の高いチョイスであり、望の両親も忍成と河井という何かありそうなキャスティングであったのにも関わらず、その個性が発揮されていなかったのは、思わせぶりだったのに加え、斎場のシーンで登場した霊柩車がメルセデス・ベンツのEクラスと、なかなか豪華な車両であったのは見逃せないポイント。
前述のように、台詞は説明過多でありながら、全体的には説明不足という何とも言えないアンバランスさが気になってしまい、物語の全貌が見えてきても、特に何も思うことがなく終わってしまったとともに、阪元裕吾監督による『ベイビーわるきゅーれ』シリーズの清掃スタッフの印象が強い中井の演技が思いのほか良いことを確認できた一作。

救急車、呼ばないで。

山田杏奈が好きなので高得点をあげたいが、
申し訳ないが、絶望的に面白くない。

まず、登場人物の誰にも感情移入が不可、
そして、設定上、山田杏奈演じる景が
絶対的な魅力を持ち、景に恋をして、
恋をしたすべての男女が景に尽くし、
死に至る過程を描く必要があるのに、
今作の映画の中での山田杏奈には
そこまで猟奇的に惹きつける魅力が無い。
※ひらいて、にはあったはずなのに、、
そこが致命的。

山田杏奈は悪く無いはずなので、
監督が戦犯なのか、、
山田杏奈に恋する要素何かありました？

隣の山田杏奈ファンの女の子も寝てたよ
山田杏奈の魅力、透明感から来る依存性を
監督は知らないのかにゃ？

つまり、フォルコンレイクの女の子見たいに
同じような題材なのだから魅力を出してくれ
ということだわさ

残念

【対比／現代の若者】

インフルエンサーとか、陰謀論とか、無気力とか、展望がないとか、過剰なイジメとか、現代の若者を象徴するような要素で構成された物語のように思える。

こんなふうに書いたけれども、僕は、自分の書いたのもどこかステレオタイプだなあなんて思うし、確かに現代社会に生きる若者の断面を表している反面、これをして若者の全体像と思うのはちょっとどうかと思ったりしている。

モノレールに乗るケイと、自転車を必死にこぐ望。

ケイは、この望を見て、何を思っていたのだろうか。

ケイは一見外交的で、望は内向的。

だが、モノレールの中の静的なケイと、自転車の動的な望は真逆な感じだ。

実は、これが対比で、この映画を考える上でキーになるところじゃないのか。

エンディングも複雑さを表そうとしている気がする。

全体的にちぐはぐな展開だったけれども、まあ、何はどうあれ、人を好きになったら、好きな人は好きっていうことかとも思った。

まあまあ。