ゴンドラを吊るすワイヤーロープの長回し。室内セット。オフィスセットの窓外からの切り返し。微熱で寝込む子ども。

インドの家父長制に映画で対抗するサタジット・レイ──とある家族の家の中から映画は始まる。夫は「父親と同じく俺も保守だ」とのたまい、妻が働き始めることを快く思わない。妻は家に居るべきだと考えている典型的な家父長キャラ。「そんな彼なら捨てちゃえば？」と100回くらい思ったが、当時のインドでは捨てちゃう即ち離婚するのも社会的に難しいってことも想像に難くないから我慢。自分が職を失ってしまったことでプライドを引っペがされて彼の心境は変化していく。「そんな簡単に変わらないだろ」と再度展開に異を唱えたくなるが、保守を自称できるメタ認知力があったことを思い出して再度我慢。

わたしは自分がジェンダーに対してフェアな目線を持っているなんて大きな顔で言える人間じゃないけど、パートナーに働かずに家に居てほしいという願望が感覚として想像つかなくて、どんな理由なのか純粋に興味がある。家事をやってほしいとかそういうことなのかな。外食100%で洗濯もクリーニングのヘビーユーザーだけど、特に不便を感じたことないが。それともフェティシズムみたいなことなのかな。それならわからないことに納得できる。

カメラと主人公が一緒になって家の中から社会に出ていき、イギリス占領期の歴史や階級・性別の格差を抱えたインド社会を視界に入れてゆく。この付かず離れずの距離感が良い。近親者の死で物語を転がすオプー三部作よりも好みだった。

1950年代のコルカタにおいて、主婦が訪問販売員として働くというだけで家族から反発を受ける状況は、想像に難くない。そのなかで、女性の社会進出そのものの是非を描くだけでなく、その過程で生じる「困難」と「尊厳」の両方を真正面から描いている点が本作の傑出した点だと言える。

👇詳しくはブログに感想を書きました💄
【ネタバレあり】今こそ観たいサタジット・レイが描く女性の社会進出—映画『ビッグ・シティ』感想 https://leftafterthecredit.com/entry/mahanagar