レオス・カラックスの長編デビュー作
正直、今の自分には少しレベルが高く、何度か微睡んでしまったが、その映像美に触れられてよかった

詩的でナルシシズムに満ちた作品のように思えた
象徴的なキッチンでのシーンもさることながら、私はインターホン越しにミレーユとベルナールが会話(口喧嘩)するシーンが特に印象に残った
孤独に押し潰されそうなミレーユ、愛に疲れ、自惚れた詩的表現で突き放すベルナール、そしてそのすぐ傍にいながら何か見えない壁に隔てられた別世界にいるようなアレックス
この三者の歪な構図が面白い

車のフロントガラスや電話ボックス、ティーカップとグラスの「割れるもの」が執拗に描かれていた
これらはどこか不吉な予兆というか破滅へのメタファーとして機能しているように感じた
拾ったパーティの招待状ですら不幸の入り口に見えてしまう
彼らがひた走る破滅への道筋がたまらなく切なく、美しい★

【完走した感想】

レオス・カラックスの「アレックス三部作」もようやく今作で無事完走（パチパチ）。
ただ順番は「ポンヌフの恋人」→「汚れた血」→「Boy Meets Girl」というまさかの逆行パターン。
まぁストーリーがリンクしているとかでもないので、ぶっちゃけ鑑賞順はそれほど重要でもないけどね。
あえて言うなら主演のドニ・ラヴァンがどんどん若返っていくというパラドクスのような面白さはありましたけど(笑)

それにしても、これが監督の長編デビュー作ですか。
いかにもフランス映画っぽいな～っていうテイストを感じさせつつも、「光と影」の効果的な使い方だったり、日常的なようででもどこか視点を逸らしたような会話の組み合わせだったりと、斬新で独特なセンスが随所に散りばめられている作品だななっていう印象を受けました。
僕自身がその全てを理解できたわけではないのかもしれないけど、でもこの作品が「レオス・カラックス映画の入り口」としてハマったっていう人も結構多いんじゃないかなって気はしますね。

鑑賞前は「この作品にはジュリエット・ビノシュ様は出てないんだよな・・・」って感じで、前二作（鑑賞順ね）に比べるとモチベーション的にはちょい低めだったのよ（ごめんなパイ）。
でも・・でも・・・ミレーユ・ペリエの「憂い顔」の美しさには正直心が揺れましたわ(笑)
嗚呼・・ビノシュ様、お赦しを・・・。

で、何となくだけど、この「アレックス三部作」におけるミューズの描き方に、レオス・カラックスの女性に対する「好み（ビジュ的なものも含む）」や「拘り」「憧れ」「執着」「欲望」のようなものが投影されているんだろうな、それもブレずに・・・ってのがちょっと見えてきた気がする。
それは女性の描き方よりも、女性と向き合う自分自身の内面的な部分っていう意味でもね。

って感じで続きは内容にも触れちゃうので、フィルターかけてコメ欄に残します。

• #札幌映画部2026
• #stopwar

カラックス監督の
アレックス三部作。

三部作の中で、
本作が一番好きかも。
コミカルで、幻想的で、
比喩的で、美しいです。

年齢や老いや死について、
作品内での描写が多くて示唆的。

「命短し」は真実だろうけど、
「恋せよ」と気軽に言えるほど、
恋愛は単純ではない。

恋愛も、人生も、
儚く、いびつで、脆い。

牛乳を飲むアレックスと、
タバコやワインを嗜む
少し大人なミレーユ。

タップダンスを踊るミレーユが
かっこいい！😆