チャールズ・バーネット"エブリディ・ブルース"②
隙のないバッキバキにキマッたモノクロームの美しいショットの連続に、抜群のタイミングで挟まれるブルース。そんな風にして映し出すのは、何かが起こりそうで何も起こらない、そんな瑞々しくも淡々とした日常と人間性。そして最期の前向きでフワッと残る爽やかな余韻が、モノすごく心地良い。
チャールズ・バーネットが“アメリカ映画に静かな革命をもたらした”という由縁がわかる傑作。





































「キラー・オブ・〜」というタイトルから、「キラーコンドーム」や「キラーナマケモノ」「キラー・ジーンズ」「キラーソファ」みたいなZ級スプラッタークソ映画を想像してしまったのは、ココだけの話(苦笑)。

• #2026劇場とらキチ

スコセッシのブルースプロジェクトの「デビルズファイヤー」を監督したチャールズバーネットが卒業制作で撮ったモノクロの黒人ホームドラマ。

ダイナ・ワシントン、ルイ・アームストロング、リトル・ミルトン、リトル・ウォルター、エルモア・ジェームスなど何も起こらない日常にこれらの音楽が流れる不思議さがあり、実験的な映像のよう。

羊の加工工場で働く主人公の仕事風景。羊が潰される(肉を処理される)シーンはカラーだとキツかったと思う。

ただ、本当に何も起こらないので、もはや映画として観ていいものかもわからない。せめて、歌の歌詞の字幕があればもう少し楽しめたかもしれない。

となりのおじさんが、たまにつくため息が印象的。観に来たことを後悔したのか。「デビルズファイヤー」も地味だったしなあ。監督の作風なんでしょうね。

1978年にチャールズ・バーネット監督のUCLAの卒業制作として生まれた本作は音楽の権利問題から2007年まで幻の映画と言われていたらしい。監督の育ったLAのワッツ地区に住む人々を断片的な映像で繋いだ作品で、独特の叙情が感じられたが、少し眠気を誘われた。

個人的に、ここ数年の特集上映がようやく線で繋がった感覚を得た。2024年に特集されたニナ・メンケスは77年にバーネットと同じUCLAを卒業している。「ブレインウォッシュ」で引用され、2025年に上映された「海から来た娘たち」のジュリー・ダッシュもUCLAを卒業しており、バーネットと共にL.A.リベリオンと呼ばれていたのだ。

L.A.リベリオンはUCLAの民族コミュニケーションプログラムで集まった生徒たちを中心に、ハリウッドとは別のネオリアリズモなどに近い手法で新しい黒人映画を生み出していった。70年当時はプラックスプロイテーションが流行し、意識的に異なる手法を編み出していった。これは90年代のスパイク・リーらニューブラックシネマとの間にあたり、今回の上映で初めて知ることが出来た（パンフレットが詳しく素晴らしい）。

舞台になったワッツ地区には南部からの移民が暮らしていて、監督もその一人だった。しかし本作を見ると、人々の暮らしを内部から捉えているのだが、外から見ているかのような静かな視点が印象に残る。撮影時の監督の視点から、幼いときの暮らしを思い出すような過去を子どもたちや音楽に込め（印象的な音楽は監督が聞いていた40年代の古い曲などが使われているらしい）、更に南部で暮らしていた祖父などの大過去を、綿花を栽培していた姿に羊の皮を剥く主人公を重ねていて深みを感じた。が、単作で見ただけでは理解できなかったのも確か。