70点

TSUTAYA発掘良品で👀
久々に訪れたレンタル店にも非常事態宣言の影響が...😓
営業面積縮小のために旧作が一切借りれなくなっていました🤷‍♂️
レンタルできるのは新作と発掘良品コーナーのみということで本作をチョイス📀

アラブの某国で...🌍
護送中の反政府リーダー、シャリフの救出のため、学生運動アーメッドが護送車を襲撃💣
一緒に護送されていた横領犯の米国人ヒューストンたちも逃亡💥
ザーレン石油会社の救護車を乗っ取って逃亡を続けるシャリフたちだったが、救護車には看護師ライラが乗り合わせていた...🚑

かなり前にTVで見た記憶があったのですが、ひょっとしたら「恐怖の報酬」と取り違えているかもしれません...それくらい雰囲気が似ていました🚚
道なき道、悪路を突っ走って行く展開は、正に「恐怖の報酬」のそれです🚚

物語はほとんど前振りなしで、いきなりの囚人護送車から始まります💥🤭

砂漠のど真ん中でのガス欠、囚人の裏切り、空からの銃撃、装甲車チェイスなど...
憲兵隊の追跡をかわして展開するロードムービーは時代を感じさせるものでしたが結構イケてましたよ👍

アラブ人独特の被り物のため、ご自慢のスキンヘッドを封印されていたユル・ブリンナーでしたが存在感は抜群のもの👨🏻‍🦲

また、中盤で女性看護師ライラが下すある決断は、因習に縛られた世界からの女性の解放を象徴しているようでGOODでした👍

本作は「ポセイドン・アドベンチャー」のロナルド・ニーム監督がハリウッドで撮った第1作目だそうですが、わたし的にはなかなか楽しめる逸品でした🤗

広大な砂漠を舞台に囚人たちの逃亡劇を描いた作品。

「逃亡劇」というジャンルではあるが追う側追われる側の攻防といったスリリングなシーンはほぼ無い。終始描かれるのは主人公側の逃げ続けるシーン。というか敵目線のシーンはまったく無い。一番最初にちょっと映るだけ。

敵がほとんど出ない作品なのでストーリーの盛り上がりポイントは必然的に仲間内のシーンになってくる。逃走手段の車のガス欠や仲間同士の軋轢などそれなりに見せ場はあるが正直そこまで面白くは無い。

主人公達仲間のメンバーもそれぞれがバラエティに富んでいた印象。結託した人たちではなく寄せ集めで生まれた集団という設定も活かされている。

①政治犯ユル・ブリンナーが砂漠を越えて国境へと逃げるというだけの物語。劇中一度もフラッシュバックが使用されず、現在進行形の中でのみ人物が語られる。台詞も少なく、たいていは車に乗っているシーンである。冒頭で独裁者らしき人物と腹心の部下が政治犯の暗殺を企てる場面があるが、この悪役2人もその後は出てこない。ひたすら車で国境へ逃げるだけで、ロケはあるものの、当然舞台の中近東ではなく、恐らくアメリカ本土の砂漠地帯で、車の中のシーンはスクリーン・プロセスを使ったスタジオ撮り、クライマックスの砂嵐の中での銃撃戦も、その砂嵐は合成であり、低予算を強いられた製作だったことがわかる。しかし、ロナルド・ニーム監督は限られた条件の中で出来る限り映画を面白くしようと試みている。②この映画の本質は逃走劇であり、政府軍との対決ではないため、対立する「悪」の描き方が希薄である。アンタゴニスト（敵役）は一応冒頭の独裁者ということになるが、その後顔を見せないため、存在が曖昧。メンター（助言者）はジャック・ウォーデン演じる横領犯だが、彼もアンタゴニストとの対立はしない。これだけはっきりした悪役がおらず、顔のない追手だけが追撃するという映画は珍しい。道中では何度もの政府軍の襲撃があり、ガス欠になり、水がなくなり、仲間を失い、進む方角も見失いかけるサスペンスがあり、一行はその都度苦難を乗り越える。③結局、この映画を及第点にしているのはユル・ブリンナーの存在感であり、彼がどういった英雄なのか、過去に政府とどういったいざこざがあったのかなどは描かれないものの、この人の目力がすべての説得力になっている。こう考えるとキャスティングで映画の8割は決まるというのにも納得できる。