むせかえるようなノスタルジー。川口浩と野添ひとみの逢瀬のシーンはいずれもものすごい力の入れよう。二人して小橋を渡るところとか、落ち葉の積もった夜の草むらに野添が横たわるところとか、うぶすぎて泣きそう......。大正の金沢の風景のすべてがあまりにも素晴らしい(陶器工場でテンションぶち上がる)。無論映画の中の若者たちにとってはあんな時代と土地はうんざりなのだが

香川京子が市長らの前で舞うところ、彼女がシルエットになってるのがこの映画のスタンスをよく示す(映画的には野添より断然香川)。「『いい芸妓』ってなんですか」川口の台詞は端的で良い

大正時代のベストセラー、島田清次郎の小説「地上」第１部の映画化。1957年作。大正中期の金沢、封建的因襲に妨げられる貧しい学生とブルジョア令嬢の恋物語を中心に、芸者に身売りされる娘や学校を辞めて働く兄妹が織りなす青春群像が描かれる。

建ち並ぶ木造家屋に一面の瓦屋根。とにかく金沢の町が美しい。それだけに、そうした美しい街並みと表裏一体の封建的な風土が際立ち、それに押しつぶされそうになりながらも初恋を育む若者達の姿が瑞々しい。一方で、もう一本の柱である、ブルジョアジーとプロレタリアートの対立については描写が弱く中途半端。原作未読だが、どうやら、映像化にあたってそちらの要素を削ったようだ。

今、我々は本作に出てくるような街並みを、古き良き日本の美と捉える。当時のままに保存されていれば、立派な観光資源だ。だが、本作が撮影された60年前、さらには原作が書かれた99年前はどうだったのだろう。築地塀や鬼瓦や土蔵や唐破風が、果たして “良き日本” の象徴だったろうか。もしそうだったら、昔の佇まいがここまで破壊されてしまうことは無かったんじゃないだろうか。もし、リアルタイムでこの映画を鑑賞したら、クラシックな金沢の街並みは、若者をがんじがらめに縛って閉じ込める牢獄に見えたのかもしれない。

大正時代の金沢を舞台に、学生の川口浩と社長令嬢の野添ひとみの恋愛に、周囲の大人たちの思惑が絡む物語。

同じ監督・脚本コンビでは「貴族の階段」と似てるところもあるけど、あれほどつらくなく、若者のみずみずしさが心に残るとても好きな作品だった。

セットは大きく作って、奥や隣の部屋が見えて美しい。
質素な家、ストライキが起こる工事、豪華な置屋と、さまざまな人の暮しが描かれる。川口浩の友人の家が電車の通過で揺れるのを、内職の虎の張り子の首の動きで表現してるのがすごい。

川口浩を好きな女たちはみんないじらしくていい。助演俳優も豪華。

「脚本家・新藤兼人」