時代を越える人の恨みの遣る瀬無さ…

現代編と時代編の二部構成を採っている本作。結婚の挨拶のために夫の実家に向かう道中、迷いこんだ森の中のお屋敷で妻を襲う怪猫の呪いを描いた現代編。そしてその怪猫の呪いの源を描く時代編。中川信夫監督の傑作『亡霊怪猫屋敷』と非常に似た構成の物語でした。

まるで結婚を妨げるかのように決して逃げられない空間に迷い込んでしまう2人を描く現代編では、過去と現在が同居した時間的距離的断絶を飛び越える「人の業」を、セットや2人の衣装をもって表現しています。

草がボーボーに生い茂る森の中を正装で歩く2人の異様さを更に強調するかのように、色彩を帯びた2人の服装と対比的に背景の森をモノクロに近いほどに色彩を落とすことで過去と現在の交差する異界として説得力を持たせてますね。その現在と過去をカメラの上下移動を挟んでワンカットで見せるシームレスな場面展開は鳥肌モノでした。さすがの黒沢治安です。

そして男女の性差を表現するかのような、主張に合わせ回り込むカメラの移動によって前後を入れ替える見せ方が印象的。堂々巡りとなる男女間の議論を象徴するかのように行っても行っても戻ってきてしまう池（タイトルにもなっている『お玉が池』）がその都度色彩を変え2人をあざ笑うかのように立ちはだかる。このプロローグ的シーンだけで、本作が男女の結婚についての物語であることを観客に暗に印象づけることに成功していると思いました。

怪談は「封建社会に対する反発」を根底に置いていて虐げられる存在である女性が霊となり死後の世界からカウンターをかますというのが基本形として存在しています。だから女性の幽霊が多いわけだけど、怪猫映画が面白いのは猫という人外の存在を利用する事で女性・男性双方の抑圧され踏みにじられた尊厳を代弁できるところ。

時代編では、自身の私利私欲のために厳しい年貢を民から徴収することに対するお家間の意見の対立が元となっています。民の声を聞き年貢の減額を代官に直談判する南條家は、悪徳代官と結託している玄斉家にとっては疎ましい存在。そんな南條家を退けるために、家に火をつけ逃げる者は問答無用で切り捨て一家を全滅させてしまう…。一家全滅を聞きつけ奉公から帰ってきた南條家の唯一の生き残りである息子が代官たちを問い詰めても何の証拠もあがらず、代官&玄斉家に文字通り捻り潰され殺されるという胸糞具合！

この南條家襲撃の場面では、屋敷の中を境界を跨ぎ縦横無尽に動き回るカメラと、開け放たれた襖を行き来するキャラクターたちの捉え方が素晴らしく、臨場感たっぷりのチャンバラを見せてくれます。こういった屋内の空間から空間へ移動するカメラが全編を通して頻繁に使われているのがとても印象的で、場面から場面へと感情やムードをシームレスに引き継ぎ、恐怖や迫力を盛り立てるのに大きな役割を果たしているように思いました。

火が燃え盛る屋敷をバックに武器を持たない南條家の家人たちを斬り殺していく地獄のような光景が惨さを際立たせていて、その恨みを代弁するために南條家で大事に飼われていた猫のたまちゃん（めちゃかわ！）が怪猫となり、南條家を追いやった者たちに復讐を開始します。内部の者になりすまし内側から支配層を崩壊させていくたまちゃんのやり口は『亡霊怪猫屋敷』と近いのですが、対立していた両家の子ども同士が恋仲にあって、決して結ばれることのない2人の思いや恨みをも代弁するのが面白いです。

これを受けて現代編に再び帰ってくるわけですが、結婚を妨げられるかのように堂々巡りを繰り返していた現代の2人にとっての結婚に対する考え方に時代編が強く影響を与えることになります。夫の実家へ向けて歩を進める2人の表情は明らかに冒頭とは異なっているわけで、復讐における清々しさと物悲しさを両立させた怪談として終わるのでなく、その連鎖的呪いを断ち切ることの難しさをも描くことで人の業の愚かさを強調した物語となっていました。

原作が橘外男作品とはいえ『亡霊怪猫屋敷』と似過ぎているため「どうなのか」と思うところはありますが、こちらも面白かったです。フィルマにはクレジットされていませんが、『亡霊怪猫屋敷』を脚色したのも石川監督なので、似てしまうのも仕方ないですね（笑）

• #ホラー映画と怖い映画

1960年 日本 怪談👻


ヽ(;ﾟ;Д;ﾟ;; )ｷﾞｬｧｧｧ😲

み・た・な～～☠️

申し上げにくいがこの方には猫の怨霊が付いておる。

新兵衛一家の祟りじゃ～～な映画。💀

忠彦と啓子は、山中で代官屋敷跡の廃墟に迷い込んだ。啓子はそこで老婆の亡霊に憑りつかれてしまう。倒れた啓子を近くの寺に運び込んだ忠彦は、住職に屋敷に纏わる因縁を聞かされ…というストーリー。
橘外男原作「私は呪われている」を「亡霊怪猫屋敷」や「東海道四谷怪談」等の中川信夫監督作で脚本と助監督を務めた石川義寛監督が映画化した怪猫映画です。
百年前、悪代官による横暴と厳しい年貢の為、一揆も起こりかねない世の中。名主南条新兵衛は百姓達の訴えを代官鬼沢刑部に伝え検地を願うが、新兵衛の秋野を狙う刑部は、かねてより邪魔に思っていた新兵衛を池のほとりで惨殺し、南条家に火を放つ。さらに秋野を攫って我がものにしようとするが、秋野を喉をついて自害。修行のために村を離れていた新兵衛の息子八千代丸は旅先で秋野の亡霊を見て胸騒ぎを覚えて急ぎ帰郷するが、という内容になっています。
レトロ感溢れる怪談映画といった感じの作品ですね。現代編と時代劇編の二パートで進行する構成は未見の中川信夫監督の「亡霊怪猫屋敷」と同じ構成のようですね。
冒頭、霧の漂う森の中にある池の周りを正装の男女が何度も彷徨いながら舞い戻り、やがて発見した黒猫の後をついて廃屋に辿り着くシーンからゴシックホラーの雰囲気満点です。その屋敷で不気味な老婆を見た啓子は昏倒し、朝になって近くの寺に運び込んだ忠彦は住職から彼女が猫の怨霊に憑りつかれており、その因縁について語られて時代劇パートへ移行していくというスムーズな構成になっています。この時代劇パートの方が本編という感じですね。
厳しい年貢を取り立て、横暴な悪代官に直訴する心正しい名主一家が代官とそれとつるむ悪い医者に殺され、その血を舐めた飼い猫が復讐していくというオーソドックスなストーリーで、直訴した帰りに池のほとりで新兵衛が殺され、更に屋敷に火を放たれて使用人や老婆も容赦なく切り捨てられて、娘も手籠めにされそうになり自害。修行に出ていた息子も帰って来て焼け跡に落ちていた印籠から代官を疑い乗り込むも、返り討ちにあってしまう前半は胸糞展開、そこから悪役達の前に彼らの亡霊や怪猫が現れて追い詰められていきます。ストーリーは目新しさはありませんが石川監督の手堅い演出もあり、短尺なのもあってテンポよく見られます。沼田曜一演じる悪役の娘と南条家の息子とが許されぬ恋に落ちているという悲恋要素も入れ込んでいます。
主人の仇を打つべく活躍する黒猫の玉ちゃんがかなり可愛いんですが、登場シーンは少な目なのが残念。乗り移られた娘が怪猫の姿を見せるときに手とかモフモフなのも可愛かったですね。ただ、アクロバティックな動きとかも見られなかったのも残念ではあります。顔の焼け爛れた老婆も不気味さを出してるんだけど、こちらも登場シーンは少な目。行燈の火が消えて開けたら女の生首が入っているシーンはちょっとゾッとしました。
赤や緑の原色を強調したライティングはマリオ・バーヴァの怪奇映画を彷彿させるものがありますね。
娘に憑りついて悪代官とその弟を仲たがいさせて殺し合いさせていく終盤では中々長いチャンバラが展開されますが、チャンバラしながら彼らが殺した南条家の亡霊にも追い詰められていく所も、逆さづりの幽霊や地面から生えた生首のシーンも不気味で良いですね。発狂した沼田曜一が笑いながら血の色に染まった池に呑み込まれていくシーンもインパクトありました。自らも深手を負いながら悪役達が池に沈んでいく姿を見届けて倒れる玉ちゃんの忠義っぷりも切なさが残ります。
そこからまた現代編に戻りますが、アッサリ片が付きましたね。現代編はあくまでオマケという感じかな。自分達が仇同士という因縁を知ったうえで「絶対に結婚しよう」と約束する二人の未来は明るいのか…
このレトロ感が新鮮にも感じられる怪猫映画でした。怪談映画好きで怪猫映画も好きな人は楽しめると思います。