【日活カルト映画の世界】より。
女性関係にルーズ、仕事も不真面目、そんなクズ男に振り回される女性たち。
こんな男がチヤホヤされるイライラを抑えつつ、天罰を食らう事を期待して見るのみ。
交通の要所であった上野駅や当時の流行歌が時代を感じさせる。

加藤彰、いどあきお、安藤庄平、樋口康雄。なんというテンション上がる布陣。そして期待どおりのクオリティ。のっけからすごいゴダールっぽい。そんでなんかもう安藤庄平カメラが全カット素晴らしくて、目に入っただけで涙が出てしまう風景続出。大きな窓から埠頭が見える角部屋で半同棲する若い男と若い女、男との一度きりの交わりが忘れられない故郷の人妻。永島瑛子も真木洋子も東てる美も、女性陣がめちゃめちゃ魅力的で、主人公原真也の、根はそこまでクズでもないのに若さゆえにフラフラ揺れちゃうあたりも良くて、キャストもすごく見応えある。青春すぎる若い二人の甘酸っぱくまぶしい関係に絡みつくファムファタルな人妻の遅咲きな青春、樋口康雄ー！って感じのポロンポロンした曲やジャズ、横須賀ストーリーとか木綿のハンカチーフとか、音楽もすごく素敵だ。藤田敏八みたいに乾いてなくてみずみずしい、笑いながら泣きながら、ひたすらりんごをかじって、唐突に終わる青春。とにかくひたすら四畳半で青春でもろい硝子張り。佳作。これとか襟裳岬とか、ロマンポルノじゃない加藤彰もいいなぁ。

好きか嫌いかと問われれば、嫌いではないと答えます。

登場人物たちだけの中だけで渦巻いている暴風雨のような青春。（観客も含めて）他人にはどうでもいい愛憎劇。秋吉久美子の『赤ちょうちん』や『妹』の流れをくむ、ああ、70年代テイスト！

主人公は確かに男前だが、どうしてこんな男が綺麗な女性たちにモテモテなのか（僻みじゃなくてね）がわからない。この主人公、深志に恋愛指南書を書いてほしいくらいだ。

深志と文江が通う町中華の女主人の元夫が一応悪人として描かれるが、さほど大きな危機をもたらすわけでもなく・・・

と辛辣なことを言いましたが、この作品が嫌いじゃないという理由は、この時代特有の低予算ロケーション映画の持つ空気感が好きだから。

私が人格形成されていったあの時期のあの風景が思い出のぬくもりとともにそこにあったから。

主人公らが口ずさむ流行歌は、キャンディーズの『春一番』。
喫茶店では山口百恵の『横須賀ストーリー』が流れ、遊園地では、太田裕美の『木綿のハンカチーフ』のBGMが流れる。

深夜、深志が流れ着いたガソリンスタンドの兄ちゃんはギターを弾きながらフォークソングを歌う。

東京の繁華街を歩く若者たちのファッション。
上野駅を走る夜行列車。
可愛い恋人、年上の憧れの人妻、野菜炒め、タイヤを軋ませる荒い車の運転。

大層に言い過ぎるかもしれませんが、
本作は登場人物たちにとっての『アメリカン・グラフィティ』なのです。
青春の一日。

それは、『ALWAYS三丁目の夕日』のように人工的に作られたノスタルジィではなく、あの時、本当にあった風景なのです。

アメリカン・ニューシネマを気取ったのか、作品はあっけない幕切れを迎えますが、あれはちょっと作為的過ぎというか気取りすぎたな。

新人、永島暎子がこの頃から耐えてしのぶ女性を演じています。本当に薄幸の女性を演じさせたら天下一品ですね。

深志の浮気を知った彼女が、彼が運転する陸送の車のガソリン投入口の扉のウラに『バカ』と書いてあるのが何ともいじらしい。

そして、りんごを実に不味そうに丸かじりするシーンも新鮮です。

主演の原真也にもうちょっと演技力があれば主人公に共感ができたかもしれない。
周りのキャストが優秀なだけに目立ってしまい残念。

海岸で水をかけあいながら、
「バカ野郎💓」「こらあ言ったなあ💓」「こいつうっ💓」の世界だからね。
さすがにあの棒読みじゃ照れちゃうよ。

でも嫌いではないですよ！
樋口康雄の音楽が切なくて70年代ぽくっていいですしね。