三度目の映画化。よくまとまっている分、前二作より小ぶりに思える。

物理的に上から物を言う平幹二朗がいい。煙草、ライター、傘など小道具の使い方が細やか。ミシンのショールームごしに二人を見せるのは、背後の令嬢の存在を匂わせる好ショット。
建築物を生かした絵が多い。銀座の電通、西洋美術館、駒沢オリンピック公園、自動車工場前庭。

今後映像化があるのなら、啓子とぎんのシスターフッドを意識したものになりそう。

啓子は高峰三枝子にしか演じられない。岩下志摩も倍賞千恵子も平凡な印象を受けた。なかなかよく演じているが1939年の暖流のヒロイン達に比べたら、足元にも及ばない。
日疋と啓子の母親が庭を背景に話しているが、後方の景色は絵画だな。なんとわかりやすい安易な造り。ただ娯楽メロドラマとしてはウケるだろう。
印象に残るのは、啓子を演じる岩下志麻は水色が基調だということ。
あの忘れ得ぬ戦前版の名ラストシーンは海、戦後版は山か…。
山で霧がかってる演出は啓子の心理描写と淡い失恋かな、白黒映画なら霧が映えたかもしれないが…。啓子が走り去るのは『第三の男』張りの並木道 笑

岸田国士原作の3度目の映画化。吉村、増村の粘着性のある作風に比べて、野村はどうしても淡白な感じは免れない。