「面白い」っていう評判だけで、なんの情報も入れずに見に行ってきた。。

確かに こじんまりとしてるけど、ちゃんとまとまって上手いお話でした。

自己中で友達いない女と地味で友達いない女がひょんなことから知り合いになって…深夜ラジオドラマのシナリオを仕上げる事になって…変な方向へ流れていくお話です。。

たまに原宿とか同じ格好してる女子二人がいるけど、こういう気持ちなのだろうか。。

女子(自称、女子も可)は見てほしいな。。

美人の方は剛力彩芽っぽくて可愛かった。肌がちょっと汚かったけど。。

• #片腕２０１５年公開映画

石坂友里ってどっかで観たなと思ったら『ひとつの歌』で、自分がこういう日本のインディーズ系映画に少しだけ足を踏み入れたんだなあと実感して少し嬉しくなった。しかし、手段として『王国(あるいはその家について)』と"アントニム"的な立ち位置(ごめん言いたいだけ)にあって、骨を作って肉をつけていく過程を見せた同作に対して、本作品では実際の出来事をラジオドラマとして再現しているため一つ次元を落としている。それなのに本作品における"肉"の部分が音響にしても照明にしても雑というかあまり興味がなさそうに見え、そもそもが味気ない分、それをラジオドラマとして再構築しても味気ないものになっている感じは否めない。

例えば、あなたと同じ位置に穴を開けない云々のセリフは、『王国…』におけるグロッケン叩きのマッキーに相当する繰り返しのセリフであるが、『王国…』における繰り返しが抽象→具体であったのに対して、本作品では具体→抽象の流れになっているんだが、前半でセリフそのもの(というかスクリプト)がマクガフィン的に扱われているせいで具体であることが分かるのが抽象というよく分からんことになっているのも気になった。

そういえば今泉力哉もコインランドリー使ってたよね。非日常的空間として使いやすいんすかね。好きだから別にいいけど。あと、日本のアート系映画に免疫なさすぎてポンポン高評価出しちゃうのもそろそろ直したいとこ。

• #2019ofOdessa

自己と他者と言うか、自分の意思でどうにかなる世界と、自分の意思ではどうにもならない世界との交差及び逆転、そして収斂なんてのがあたかも『親密さ』っぽかったりもするのだが、何が怖いってこの作品の中には東京と大阪（及び京都？）が混在していて、この物語の舞台がどこであるかが最後まではっきりしないところである。果たしてこれは狙ってやってるのか、ただ雑に繋げたらそうなってしまったのか…。例えばキーとなるコインランドリーはおそらく品川付近（大井）だし、外観が映しとられるのはJR市ヶ谷駅のホーム及びその周辺であったりするが、綾が利用しているのは京阪電車のなにわ橋駅だし、寛人の車は品川ナンバーで、その付近には多摩ナンバーの車も停まっているが、あの埠頭はエンドロールから察するにコスモスクエア海浜緑地（大阪市住之江区）だし、同駐車場には和泉ナンバーの車も停まっている。またこれは単なる偶然だと思うが、幸子が綾を探しにオフィスに赴くシーンで映される時計は12時39分を指しており、これは綾が1人でコインランドリーに赴くシーンの時刻（と言っても恐らく12時間後だが）と一致している。鏡像やガラス面の反射の多用なんてのもまさにこの作品が自己同一化をテーマをしているのを物語っているのだろうし、太陽と衛星の様に、はたまた自我と感情の様に振り回し／振り回された先の自立、何者でも無い私自身の確立があの微笑ましきラストシーンなのだろうが、まぁこの映画が面白いか面白くないかで言えば…。とりあえず綾役の子のお団子だけは可愛かったから、まぁ良しとする。