沖縄の友人に推されて、新聞の映画評も良かったので、高嶺剛監督18年ぶりの新作という「変魚路」を見てきた。

高嶺剛作品はずいぶん前に「ウンタマギルー」を見て以来。あの時は全てうちなーぐちの不思議な世界に置いていかれて、青山知可子の巨乳しか記憶にないけど、今回はだいぶ映画力も上がっているはず！

と思って見始めましたが…、

今回も完敗です。さっぱりわかりません。何度も訪れる睡魔と戦いながら、何とか付いていこうとがんばったのですが…、全く歯が立ちませんでした。

鑑賞後パンフレットを読むと、「島ぷしゅー」と呼ばれる何かの災害の後、死に損ないの者ばかりが暮らすパタイ村が舞台で、主人公の２人タルガニとパパジョーは、この世に絶望した自殺志願者の「生き直し」をさせる事業の経営をしている、云々と書いてあるが、映画を見ているだけでは何やってるのか全然わかりません。

タルガニとパパジョーの「連鎖劇」から始まって、沖縄民謡に合わせて踊る大きさの違う人たち。通常の映像の中に突然挟み込まれる8mmフィルムのアナログ映像。もう時間軸も誰が何をやってるのかも、全然わからなくなって、見ているこっちの脳内がドロドロになってく感じ。

そもそも理解しようとしちゃダメな作品だったのかな。きっと感じる作品。でも私にはそこまで感じられた感じもしない。

ただ監督はこの作品のキーワードに「むどぅるちゅん(思考停止状態)」という言葉を上げているので、そういう意味ではしっかり「思考停止状態」にはなったんだから、これで良かったのかな？

半端なくオフビート笑
間延びしたり、いきなりグルーヴしたりで、気付いたらパタイ村の時間軸にのみ込まれてました。

牛の顔がビート刻むのとかアツイです。

• #シアター2017

高嶺剛の映画を観るのは、「ウンタマギルー」以来。
あの映画も相当ぶっ飛んでいたけど、コンテクストの崩壊はさらに加速。
台詞も時系列もグチャグチャで、一応設定と話らしきものはあるのだけど、もはやストーリーを追わせようとはしてないし、実際追うのは不可能だ。
あえて言えば、大林宣彦らが60年代に作ってたアングラ映画が一番近い。
作者の精神世界にある、現世とあの世の狭間で展開する抽象映像と捉え、思考停止して作品世界にたゆたうのが一番しっくりくる。
繰り返し挿入される8ミリが溶けるイメージも夢うつつな世界観をを象徴する。
高嶺剛の内的オキナワンドリームと言った感じか。