圧倒的ホモソーシャルに文字通り裸一貫で戦いを挑んだ妖艶なる刃は、全てを切り裂き、全てを手にした後、全てを失い、静かに闇へと消えていく…。

もう冒頭の凧揚げシーンから最高過ぎて、「私はタコになりたい」と心の底から思ったが、あれ別にわざわざ取りに行かなくても糸引っ張ればこっちに引き寄せられるのにね…ってそんな事言ったら物語が始まらないから気付かなかった事にする。

NTRで蘇る精力、頑なに性域と化した本来は夫婦の愛の聖域であった筈の場所を取り戻そうと、旦那は妻の身体を金で買い抱く。あからさまなミソジニーは、この世の法律は男性が男性を守る為に、男性の世界の為に作られたのだと、独りよがりで強烈な皮肉の中に取り込まれていく（その法律で犠牲になるのはこの場合男性）。

途中マリリン・モンローのコスプレみたいのが入るのも、完全に性的に特化しようと努力した結果なのか、それとも男性側の要請なのか。人が人を殺すのは容易では無いが、人が死ぬ瞬間は案外呆気ない。あの「えぇ…嘘なんかい…」との嘆きのまま息耐えた切ないい顔は忘れ難い（爆笑したけど）。

前売は買っていたけどなんの予備知識もなく観始めたら「え、シャブロル作品にロミー・シュナイダーかよ」と思うや否やしだるま状態のロミーに「他に何が要るの？♥」とのたまわせてボルテージが急上昇したのはいいが例によって例のごとく急激な睡魔が…。その後はウィッグをつけたロミーのシーンに『唇からナイフ』のモニカ・ヴィッティみたいじゃんとうっすら思った以外ほぼ朦朧としてろくすっぽ覚えておりません。一応マークはしときますけど。

• #2020藤原

正義のパズル、法律は男が男のために作った、男性社会→不敵なロミー・シュナイダーがなに考えてるのかよくわからんし、むげん地獄じゃんこれ。アンチフィルムノワールとか再生のメタとか解説で言ってたけどそうなのそうならまあいいか…。
ふたりの刑事が閻魔さまの手先みたいなキャラで巡回終わりにでてくる。逃げ場もうないよと取り囲む1ターン目、無慈悲に車外から見下ろす2ターン目。暴行されてた人への視線とは思えない、孤独が決定して泣けてくる。
猫みたいにソファに横たわる、もう動物（ペット）みたいにする。何もない、呼ぶ光。まっくら。
途中出てくる丸い盤のゲームはなんだろう？と調べたら、ボールソリティアというものだった。ヴァニタス的画づらで印象に残る。ひとり遊びと監獄のアレゴリーですねきっと。
受難ばかりのロミー・シュナイダーを映画で救うワンハリ要素を今となっては感じなくもない…？

• #新文芸坐シネマテーク
• #Vol.31
• #最強最高のクロード・シャブロル（後期）