5月29日は戦後のヨーロッパ映画を代表する大女優ロミー・シュナイダーの没後35年に当たります。

16歳で一躍ドイツ映画界のトップスターに躍り出た栄光。
アラン・ドロンとの熱愛と破局。
女優としての転落と復活。
2度の離婚、夫の自殺や愛する息子の事故死、自身の薬物中毒など、
あらゆる不幸に見舞われながら43歳の若さで生涯を終えたロミー・シュナイダー。

祖国ドイツを捨ててまでも、愛するドロンのためにフランスまで追い掛けたロミーでしたが、ドロンはその後ナタリー・ドロンに鞍替えして結婚。
仕事も次第に減っていき、公私共々辛い時期を経験したロミー。

そんな彼女を救ったのは、奇しくも本作「太陽が知っている」で主人公の相手役に指名してきた元彼ドロンでした。
かつて「恋ひとすじに」で無名のドロンを一躍有名にさせたロミーは、
自分を捨てた元彼のお陰で再び女優としてカムバックを果たすことができたのです。

南仏でバカンスを楽しむ二人の元へ、元彼とその娘が訪れることで生まれる複雑な四角関係。
元彼を演じたモーリス・ロネはドロンの代表作「太陽がいっぱい」以来のライバル共演であり、しかもロミーもこっそりカメオ出演しているという由縁もあったり。

オープニングシークエンスの素晴らしさ、プール沿いで戯れる官能的な二人、そしてドロンとロミーの関係性だからこそ生まれるリアリティー、秀逸なカメラワーク、ミシェル・ルグランによる粒揃いのスコア、疾走する赤いマセラティなど、名画の貫禄を漂わせた本作。

この二人の崩れてゆく関係性とラストまでのシナリオは、成就できなかったドロンからロミーへの、せめてもの思いが反映されているかのよう。

二人はその後も「暗殺者のメロディー」にて再共演したり、ドロンがヴィスコンティ監督に引き合わせたお陰でロミーは「ルートヴィヒ」にて再びシシー役を獲たり、結ばれずとも強い影響を与え合いました。

ちなみに今日は「ルートヴィヒ」にてロミーと共演したヘルムート・バーガーの73歳のお誕生日でもあったり。

つい最近、次回作での引退を宣言したアラン・ドロンですが、彼の美貌とセクシーさもやはり必見。

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いやあ、何という“眼福”映画。

アラン・ドロン、ロミー・シュナイダー、モーリス・ロネ、ジェーン・バーキンというフランス映画界の象徴とも言える大スターたちが、それぞれの全盛期に一堂に会したキャスティングが見事。

序盤のシーンのアラン・ドロンはほぼ上半身裸、その恋人役のロミー・シュナイダーもトップレスのヌードを披露するが、二人とも小麦色に焼けた肌、完璧なまでの顔立ちとスタイル。官能的・・なんて安っぽい表現は似つかわしくなく、とにかくひたすらに美しい。

モーリス・ロネもミドルエイジの男の色気に溢れ、ジェーン・バーキンに至っては、ガラス細工のように繊細かつ抜群のプロポーションに加え、いざ顔のアップとなると吸い込まれてしまいそうな幼さを残しながらも妖艶な顔立ち。

そう、この映画の醍醐味はこの四人の俳優陣の“美”をとことん堪能する事。映画がアートの一つの表現手段であるならば、“美”こそ絶対正義。

夏の南仏・サントロペの別荘、青いプール、その温もりを画面を通して感じ取れるようなさんさんと差す太陽の明りもいい。

一組のカップルとその女性の元恋人、その娘が織りなす四角関係・・

前半のテイストから後半で一気にサスペンスに転調するストーリーも好み。主人公を演じるアラン・ドロンの表情が暗い過去が明るみになり、ある事件を切っ掛けにガラリと変わる演技も秀逸。

原題の日本語直訳は本来なら「プール」。それをアラン・ドロンの代表作「太陽がいっぱい」に引っかけてこの邦題にしたのはストーリー展開的に分からないでもないけど、ちょっとチープで作品の良さを消してしまってる感もあり勿体ない。そもそも本作品の転機となる事件は太陽が照る昼間ではなく真夜中に起こるしなあ。

個人的には久々のフランス映画鑑賞ではあったが、改めてこの時代の作品群が一番好きかもしれないと感じた。

アラン・ドロンが女優ナタリー・ドロンと結婚する前にロミー・シュナイダーとは婚約発表まで行った仲だったとは本作鑑賞後に初めて知った。

同時にロミー・シュナイダーが辿った数奇な運命、そして余りにも早すぎた死に今さらながらショックを隠せない。

そこはかとないあどけなさと、知性的な魅力をあわせもつジェーン・バーキンに魅了される。ノスタルジックなサウンドも時代を感じさせる。