▪️JPTitle :「それから」
ORTitle:「The Day After」
▪️First Release Year : 2017
▪️JP Release Date : 2018/06/09
▪️Production Country : 韓国
🏆Main Awards : ※※※
▪️Appreciation Record : 2022-085
🕰Running Time : 91分
▪️Director : ホン・サンス
▪️Writer : ホン・サンス
▪️MusicD : キム・ミル
▪️Cast : クォン・ヘヒョ、キム・ミニ、キム・セビョク、チョ・ユニ
▪️Review
ホン・サンスならではの作品ですね。映像的にはスタイリッシュなモノクロで音楽もほとんど無し、突然のプロットの切り替わり方、ロングショットなど特徴的で観ていて面白さを観ますが、その内容は一転、不倫をテーマに人間の醜さや生き様“何のために生きるか”などを深い洞察力で描いた、ある意味怖い作品です。
不倫をしているダメな主人公（クォン・ヘヒョ）とそれを冷ややかな視線で見ているアルム（キム・ミニ）の構図がとても面白い作品です。そして、鑑賞する際に知っておいた方が良い知識として、“キム・ミニとホン・サンス監督は不倫関係にある”ということ。その2人の関係を知っていると
ダメな主人公（クォン・ヘヒョはホン）がホン・サンス監督に見えてきますし、それを冷ややかに見つめるキム・ミニという構図がより面白く、恐ろしく、思えてきます。
そして本作、第70回カンヌ国際映画祭のコンペティション部門で上映され、パルム・ドールを争ったんですね。

物語は。。。
大学教授から紹介され、有名な評論家のボンワン（クォン・ヘヒョ）が経営する小さな出版社で働くことになったアルム（キム・ミニ）。出勤初日にボンワンから昼食に誘われたアルムは、なれなれしくする彼に戸惑います。一方のボンワンは、その席で不倫相手だったアルムの前任者チャンスク（キム・セビョク）に投げ掛けられた言葉を思い出します。昼食を終えて事務所に戻った二人は、アルムをボンワンの浮気相手だと勘違いした妻（チョ・ユニ）と対面し。。。

▪️Overview （映画. comより）
「3人のアンヌ」「自由が丘で」のホン・サンス監督が「お嬢さん」のキム・ミニを主演に迎え、出版社で働く女性が社長の愛人と間違えられたことから起こる騒動を美しいモノクロ映像でユーモラスにつづった人間ドラマ。小さな出版社で働きはじめた女性アルム。社長は妻に浮気を疑われており、アルムの出社初日に社長夫人がやって来て彼女を夫の愛人だと決めつける。その夜、社長の本当の愛人である前任者がひょっこり戻ってきたことから、事態は思わぬ方向へ転がっていく。共演に「隠された時間」のクォン・ヘヒョ、「ひと夏のファンタジア」のキム・セビョク、「技術者たち」のチョ・ユニ。

　男は朝4時に起きて、決まって朝食の席に着く。だが料理を作るのは自分自身ではなく、それに付き合わされる妻である。ボンワン（クォン・ヘヒョ）は著名な評論家で、社員1名の出版社を営むやり手の社長だった。演技だけでなく、実際も夫婦であるクォン・ヘヒョと彼の妻（チョ・ユニ）とのやりとりが妙に生々しい。あなたの表情が最近変よ、運動しないのに最近痩せたわね。朝ご飯を口に運ぶボンワンを尻目に、ネチネチと何か言いたいことがあり気に牽制した後、女は単刀直入にこう切り出す「あなた、浮気してるわね」と。突然切り出された女の直感に男は一瞬躊躇した後、評論家らしい冷静な態度で粥を黙々とすする。「何をバカなことを・・・」男は平然と食事をし、身支度を整えてから、「図書出版カン」へ向かう。しかしながら彼の足は別の場所へ向かう（この時、時間は過去へと移り変わる）。ボンワンはチャンスク（キム・セビョク）という女に入れ込み、彼女の肩にもたれかかる。死角になる場所で、彼女と抱き合う男だが2人の恋はもう終わってしまった。モノクロで叩きつけられるような公園の健康器具の手すり、男は真っ白な息を吐きながら、チャンスクとのことを思い、ただひたすら涙する。

　アルム（キム・ミニ）が出勤したのは、その直後のことだった。本や資料がうず高く積まれたデスク、2人で働くにはあまりにも広い部屋とクラシックのCD、コーヒーを入れてくれた上司に、今日初出社の彼女は子供のように幾つも疑問を投げ掛ける。アルムは評論家の彼に敬意を持ち、自身も文芸誌に応募する意欲的な女性だった。その日の昼食、中華料理屋に誘われたアルムはメンターとなるはずの上司に問い掛ける。「人は何のために生きるのか？その生きる目的とは？」評論家の彼は朝の妻の問いかけ同様にゾッとし、少し考えてから言葉を繰り出すが、彼女の心には刺さらない。軽喜劇的なスタイルで綴られる社長と彼を巡る3人の物語は、彼の妻とその愛人との間にアルムを置くが、彼女は一切ボンワンとは関わり合いがない。皮肉にもチャンスクではなく、英国に戻ったはずのアルムはチャンスを勝ち取り、再びボンワンの前に現れる。しかし喜んでくれるはずの人物は、彼女に意外な反応を見せる。物事はいつもままならない。彼女にある日降りかかった不幸は、赤の他人にとっては違う景色で、異なる時間の流れを持つ。モノクロで叩きつけられる映像、男と女の諦念と光と闇、そして狡猾に浮かび上がる成功と挫折。夏目漱石の「それから」をアルムに届けた男は、一瞬だけ雑菌だらけの世の中に這い出す。

事件性もなく日常の一部をそのまま切り取っているだけの単純さがむしろ映画の新境地。人物の焦点が当事者の2人ではなく、第3者にズレている滑稽さが芸術性を高めている。話の焦点も浮気の善悪でも謝罪でも後悔でもなく、どう穏便にすり抜けるかに真剣に悩ませている点が、より普遍的で所詮人間なんて崇高なことを考えている訳でもなく目先のことで頭いっぱいだということを象徴しているかのようで愉しい。