『足跡はかき消して』

ピーター・ロックの小説
『My Abandonment』の実写化。
恐らくPTSDに悩み、ある場所や社会に属することができない父ちゃんウィル(ベン・フォスター)は、確実に成長し興味を広げて世界と向き合っていく娘13歳のトム(トーマサイン・マッケンジー)と、この対照的な父娘が森の奥底で、非常識ともとれる環境下で唯一無二の共依存関係を構築していた。
この作品は、父娘に焦点を当てとって、世界からみた父娘じゃなく、父娘から見た世界のみを映し出してように思う。
父娘の絆が滅茶素晴らしぇ存在しとると感じたかなぁ。
映画『ハンナ』てのの、父ちゃんが死なないで、殺人レッスンの無い感じすね。
とにかく寡黙な父ちゃんと娘が見せる関係性が信じられっからこそ、この映画の流れは成り立つんやろな。
扨、ストーリーに戻りますが、
定期的に遙々山を下り街に買い物をしたり、森に隠れ暮らす怪しげな集団から薬(精神安定剤系かな？)の売買しながらも、できったけ、ある意味病的なまでも人目を避けて生活を送る父娘。
そんなある日、森の捜査に来よった保安官らにに見つかり捕まっちまう。
そして、二人は自治体の監視下におかれ、社会復帰に向けて訓練を強制的に行うことになる。
普通の想像の中じゃ父娘が引き裂かれていく場面ていゃあ、
ワンワンめぇめぇ喧しいくらい泣いたり、叫んだりと感情の爆発を演出しがちやけど、まぁ、実際それを観てる側は、それが作品としてのメリハリを生みよるし、感動を与えっから挿入すんのやろが、
せやけど、この『足跡はかき消して』に関しては、どないに仲が引き裂かれようとも、あくまでも黙って見つめあい、抱擁するくらいやった。
喜怒哀楽の表情も多少が見えるだけやけど、得も云われへん辺りを包む『哀愁』のベールてのを脱ごうとしなかったし、悲しさがリアリズムを生んだなぁ。
また、その淡々としたリアリズムが、森に息をさせ、呼吸すら感じ、神秘性をまとわせてた。
そう思えばおもうほど、
現代における救済てのの仕組みがめちゃ奇妙であり、機械的システムとして描かれてたかな。
確かに便利な世の中やし、沢山の救済すべき人をさばくにはシステムが必要やろけど、本当に人に寄り添っているのかて考えさせられた。
今コロナ禍で増え続けてる失業者や心身共に疲労した人を救済する側の人たちにも是非とも観て欲しいかなぁと。

なんか悲しくなる映画。

これも1つのNOMAD LAND。

どうしたって馴染めない。
街の中では暮らせない。
彼らが住処（すみか）としたのは森の中。

イラク戦争のPTSDに苦しむ父ウィル（ベン・フォスター）は娘のトム（トーマサイン・マッケンジー）と、人目を避ける様にオレゴン州の森の中で暮らしていた。しかし、彼らはは警察とパーク・レンジャーに発見され、福祉局の管理下に置かれる事になってしまう—— 。

削ぎ落とされた台詞。
抑制された演技。
描かれないからこそ際立つ、
ウィルの心に戦争が残した傷跡。

ベン・フォスターの静かな演技から、心の機微を感じ取る。娘トムを演じるは「ジョジョ・ラビット」「OLD」と話題作への出演が続くトーマサイン・マッケンジー。

悪夢に魘（うな）される日々。
木漏れ日が漏れる、緑の森の中で。
その静寂の中でだけ、
彼は眠る事が出来る。

福祉局の人達の目には異常な父娘に映っただろう。人並みの暮らしが出来る様にと住居を提供してくれるが、彼らにはそれが＝幸せではない。

そしてまた、足跡はかき消して、
彼らは森の中へ。

しかしだよ。
娘もいつまでも父親とは付き添えない。
自分が身を置くべきコミュニティを見つけ、其処に留まりたいと申し出る。　

父親だって解っている。
自分の病気を理由に娘の人生を台無しにしてはいけない事を。

だから。

悲しい幕切れ。
何が辛いって、
何も解決していない事。

ふと「おおかみこどもの雨と雪」を思い出した。狼として暮らすのか。
人として暮らすのか。
家族でも、同じ道を歩めない。

タツノオトシゴは貞節で、毎朝顔を合わせてつがいの絆を深める。そんな風に暮らして来た父と娘なのに。

遣る瀬無いなぁ。
静かに沁みる。
これも1つの反戦映画。

• #2021akirunaway