【帰魂、遊魂、富春山居図】

映画を観た後、気になったことがあって、少し調べてみて、なるほどと、そういう示唆もあったんじゃないかと、色々考えさせられる作品だった。

八卦の占い師が、確か、「帰魂」と出たから、求める人は間もなく戻ってくるし、お母さんは大丈夫だ、みたいなことを言っていた。

さすが、「当たるも八卦、当たらぬも八卦」の占いだけあって、占ってもらった本人は、きっとハズレもハズレだと思っていたに違いない。

八卦の占い師は、その時、帰魂に対して、「遊魂」は、まだ、戻らないという意味だというようなことも言っていた。
彷徨っているというような意味でもあるように感じた。

この作品は、富陽の家族の物語だが、実は、老いた母を中心にした息子たちや、その家族の「遊魂」と「帰魂」のストーリーなのではないかと思うのだ。

祖母が、孫娘のグーシーに、自分の時代には自由な結婚など考えられなかったが、今だからこそ、愛するジャンと結婚しなさいと促す。

古い建物が取り壊されて再開発の進む富陽の街にあって、若者は古いルールに囚われずに自由に生きなさいと背中を押しているようにも思えた。

グーシーの母親や叔父夫婦のように古い考え方にこだわっていても、時代も、街も、周りの建物も変わっていくのだ。

だが、それは、決して家族や故郷を捨てるということではない。

街並みは変わっても、富陽は富陽だ。
離れ離れになろうと、家族は家族なのだ。
アイデンティティは、カタチの問題ではないのだ。

映画の中で引用される「富春山居図」は、もともと乾隆帝の持ち物だったこともあり、中国にとって国宝のようなものなのだが、第二次世界大戦後の中国の国共内戦の際に、中華民国政府が大陸から台湾に持ち出した文化財の一つで、今は、台北の故宮博物院に所蔵されている。

そして、「富春山居図」は、中国にある「剰山図」と対（つい）のものとされている。

これを、どう解釈するかは、人によって様々だと思うが、僕は、中国に帰ってくるべきものだという意味で引用されたのではないと思う。

中国の風景は変わった。
既に「富春山居図」のような風景ではない。

だが、「富春山居図」は紛れもない、かつての中国の風景なのだ。

それを伝えていることが重要なのであって、「富春山居図」が、今、何処にあるかは問題ではないのだと伝えようとしているのではないのだろうか。

「帰魂」、「遊魂」は、人の居場所のことではなく、それこそ魂の居場所のことではないのか。

亡くなった祖母の魂は、家族それぞれの元に戻り、残された家族は、時に彷徨いながらも、これからもずっと生きていくのだ。

【映画史上最長平泳ぎ】

自然の中の人々の営み。
四季の移ろいと家族のしがらみ。
大河富春江の変わらぬ流れと人間関係の淀み。

春の緊急事態宣言の時にジョギングしていて感じました。
人間は一大危機で大騒ぎしてるけど、自然の営みはいつもと変わらず、季節は流れていると。
やっぱり人間はちっぽけな存在なのだと。

この映画でも、一大絵巻のごとく静かな自然の中、人々が過ごす日々が描かれます。
テレンス・マリック作品のように、大規模感と、こじんまり感が同居しています。

そして、噂の超長回しによる川べりの風景や都市開発の現場。
これは、すごい！
新しいモノを観た気分になります。
ハリウッド映画なら30分程度の内容を、150分に引き伸ばしてると言えなくもないです。
でも、映画ファンとして、一見の価値はあります。

【一言で言うと】
「四季折々の家族たち」

[あらすじ]
富春江が市街地を流れる中国浙江省の杭州市富陽区では、再開発が進んでいた。ある晩、顧(グー)家の家長である母親の誕生日を祝うため、レストラン「黄金大飯店」を経営する長男、漁師として働く次男、裏社会で生きる三男、独身生活を謳歌する四男をはじめ、親戚一同が集まる。ところが、母親が脳卒中を起こして倒れてしまい、やがて年老いた母親は認知症が進んだため介護が必要となる．．．。

『プラットフォーム』のハシゴとして今作を鑑賞。

こういう映画はあんまり映画を観ない人からすると「これのどこが面白いんだ！😡」と、逆に憤慨してしまうんじゃないかと思うんですけど、あえて言おう。

メチャクチャ大好きであると。

いや〜なんでしょうね。あのまったりとしていて、なおかつ荘厳で観る者を惹きつけてしまうあの魅力は🤔．．．
今作の監督であるグー・シャオガン監督はこれがデビュー作でありながらも、“若き天才”だったり“トップクラスの芸術性”などと評されており、個人的にも観ていてクーリンチェのエドワード・ヤン監督のような雰囲気を感じましたね。

とにかく全編における風景だったり“画”というものがまるで浮世離れしているかのような壮大さ。
特に横移動でのロングショットだったり長回しのシーンが多く、孫娘の恋人が河を泳ぐシーンはなんと10分以上の長回しだったとか。
確かに長いとは思いましたが(^◇^;)．．．それでもずっと観てられるあの“魅力”は本当に何なのでしょう(･･;)

それにストーリーは有って無いようなもので、ただただある一家の生活をひたすらカメラ越しに“観察”しているだけにも見える。
それでもお金の問題だったり介護の問題だったりと、意外と現実味あふれるテーマを描いており、そこだけ切り取って見ればまるでドキュメンタリーを観ているかのよう。

そんな当たり障りのない家族の物語を、四季折々の風景や独特な画角で且つ半端ない画力の強さと説得力で描き切ったからこそ、その“本領”が充分に評価されたのだと思います。
しかも出演者の殆どが監督の親戚だというね．．．これもう半分ドキュメンタリーなんじゃないか？(^◇^;)

とにかくデビュー作ながらも映画的感性や画の力強さはまさしく“巨匠”の風格が漂う、新たな才能が開花したような稀有的秀作でした。

こういう映画ってどんだけ色んな映画を見てきても睡魔が来ないか心配するもんですが、不思議と終始引き込まれましたし、150分もの長尺が本当にあっという間でした。

まぁそれこそクーリンチェの如く、今作も何年経っても色褪せない傑作として、今後何十年も評価され続けるのでしょうね😌

しかもビックリしたのが、今作3部作の第1作目であり、元は5時間もの超長尺だったという😰．．．『死霊魂』でもそうでしたが、そうなってくると身体的負担が半端ないんですよね〜(^◇^;)

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