おもろい、階段を巧みに利用した階級闘争と革命の映画。田舎の村から都会のジジイを訪ねる筈が駅の時点ですれ違いが発生し当然彼女は行くあてを無くす。アパート（？）の最下層に位置する美容師宅、しかもその下働きと言う底辺 of 底辺の彼女を押し上げていくのが労働組合、まさにソビエトって感じだ。労働組合が興じる演劇にて、革命家が貴族側に暗殺される場面で業を煮やし、思わず舞台に飛び込んでしまう。そこからの彼女はまさに「民衆を導く自由の女神」の様だし、そのせいでせっかくの家事労働も馘首となるが、失意の中その足で飛び込むパレードにて彼女は更に躍進する。結局市議会議員に選ばれたと言うのは勘違いらしいが、彼女は一労働者としての権利と見合った報酬を手に入れる事になる。にしたって冒頭の素晴らしさとアヒル逃亡からの逆再生、ライバルとの布団叩き合戦も熱い。

踊り場での薪割り、アヒルの追跡などひたすら運動がカットを紡いでいく素晴らしい幕開け。サイレント映画特有のテンションで、不意に挿入される俯瞰ショットの強度は筆舌に尽くし難いものがある(ハリウッドでは『サンライズ』『群衆』が代表格か)。
ただインパクトありきで喜劇と相性の悪いサブリミナル的なモンタージュは、否が応でも本作がソ連映画であることを思い出させる。「労働組合に入ってる？」という仲間意識を問う台詞も共産主義ならでは。

「国境の町」(1933)で知られる戦前ロシアの名匠ボリス・バルネットが、単独監督デビュー作「帽子箱を持った少女」（1928）に次いで手掛けた社会風刺的コメディ。

1920年代後半モスクワ、トルブナヤ通りの５階建てアパート。騒々しい住民の中、床屋のゴリコフ夫婦は女中を募集していた。その頃、田舎から出てきた少女パラーニャは頼りにしていた叔父とすれ違いになり路頭に迷っていた。偶然、彼女と出会ったゴリコフは女中として雇うことに。決め手となったのは彼女が労働組合に入っていない事で、次から次にコキ使い始める。そんな中、彼女は労働組合の女性と出会い加入させてもらう。早速、組合の開催する演劇「バスティーユ解放」に招待されるが芝居に夢中になりすぎて。。。

労働組合の重要性を狂騒的なコメディタッチで描いていてユニーク。本作と同年に同国のエイゼンシュタイン監督はソビエト革命十周年記念映画「十月」を制作。先立っての「ストライキ」（1925）では1900年代初頭の帝政ロシア下、アパートの住民たちが労働運動弾圧により大虐殺される様子を描いていた。本作では同じようなロケーションのアパートで市民たちが騒々しくも生き生きと暮らしている様子が喜劇的に描かれていて、二十年間での隔世を感じずにはいられない。アパートの５階までの階段を真横から撮った縦構図のカットが面白い。階段の踊り場で薪割をして床が崩れそうになる過激な笑いも平和な世ならでは。

風景好きの自分としては、冒頭のモスクワの街の秀逸な描写に目を奪われた。寝静まっていた街に日が昇り、人々の生活が動き始める様を美しくリズミカルに表現していた。朝日に反射した路面電車のレールが遠くまでキラキラと伸びているカットが美しい。

同年代の街の風景を描写した映画として、翌1929年のドイツ・ベルリンを撮影した「日曜日の人々」（1930）を連想。制作スタッフは若き日のエドガー・G・ウルマ―、ロバート・シオドマク、フレッド・ジンネマン、ビリー・ワイルダーらそうそうたる面々。監督したウルマーは同作を、ロシアのジガ・ヴェルトフ監督「カメラを持った男」(1929)に触発されて作ったと語っている。両作ともその根っこには本作の存在があるのではないか。