2025年劇場鑑賞120本目。ダリ‼︎‼︎鑑賞に合わせておかわり鑑賞。面白いっ！

2025年劇場鑑賞118本目。
これ、もう天才的！って感動しました。面白すぎる。もう何層になってメタ構造化してるのか…ずっと騙されっぱなし、で且つ歯切れも良過ぎて、そりゃ演者も皆凄いレベルですもんね。ホントどうやって思いついたのか？素晴らしいです！もっと色んな劇場で上映を…まぁ、されないか…でも観て得した感満載です！

「Le Deuxième Acte(The Second Act)」という名のレストランに集まる4人の俳優の、演技と現実が入り交じるデュピュー監督ならではのユニークな作品。

「The Second Act」は「第二幕」と訳されることが多そうですが、本作では、映画の中で演じる役柄と、メタ的に現実の自分自身との間で（暴言・暴力・本音炸裂しつつ）葛藤する姿、フィクションと現実の境界を巧みに行き来する斬新なアプローチを通じて、現代のコンプラ重視社会・映画の慣習・生成AI...etcへの風刺/批判も含めた、不思議な後味を残す面白い作品でした。

ポール・トーマス・アンダーソンへの言及はどういう意図？w
前半に登場する長回しのトラッキングショットと、エンドクレジットにはその長〜いドリーレールが登場。

・フローレンス(レア・セドゥ)
・フローレンスの恋人(にされてる)ダヴィッド(ルイ・ガレル)
・フローレンスがダヴィッドに会わせる父(バンサン・ランドル)
・ダヴィッドから頼み事される友人ウィリー(ラファエル・クナール)
この4人のキャスティングも絶妙
プラス、もう一人の主役は緊張で永遠にワインをまともに注げないウエイターw

[現実と虚構が入り交じるレストラン]　50点

カンタン・デュピュー長編13作目。田舎にあるレストラン"The Second Act"に四人の男女が集まる話。フロランスは恋人のダヴィドを父親ギヨームに紹介しようとするが、ダヴィドは既に愛想を尽かしていて、友人のウィリーに彼女を押し付けようとしている。そんな物語の一つ上のレイヤーに、それぞれを演じる俳優がメタ的に台詞や演者自身のセクシャリティなどに言及する層が挟み込まれている。冒頭ではレストランに向かって歩くダヴィドとウィリー、フロランスとギヨームをそれぞれ10分間の長回しで捉えているが、キャラと演者のレイヤーを目まぐるしく横断する。カンタン・デュピューが毎度擦り倒す"ワンアイデア逃げ切り作戦"における、今回の"ワンアイデア"はこれだ。俳優たちは現実と虚構を横断しながら様々な事柄に言及するが、中でもギヨームとウィリーの言動は過激だ。台詞から逸脱してトランスヘイトや障碍者差別を撒き散らすウィリー、戦争ばっかりの世の中で役者なんて意味あるのか！と叫びながらも、ポール・トーマス・アンダーソンに出演オファーされたら舞い上がって他の演者にマウント取りまくるギヨーム。一方で、ダヴィドはそんな二人を窘めて常識人として振る舞いながらも、その振る舞い自体に優越感を覚えていそうでもあり、フロランスは"(こんな世の中で役者を続けるのは)『タイタニック』の音楽隊と一緒"とその悲劇性に浸っている。全体的な印象としては映画業界に向けて"取り繕ってるけど本当は言いたいんだろ？(ﾆﾁｬｱ"とでも言いたげな雰囲気を感じる。"今見ている瞬間は演じられているのか？"、つまり自ら言っているのか言わされているのかを煙に巻いているのも、姑息な気もするが、それらの区別がつかない人間を揶揄しているのかもしれない。

作中で撮影されている作品は、世界で初めてAIが脚本/監督する作品と紹介されており、いかにも機械的で人情味に欠けるギャグなんかもあった。それにしても、AIとガチバトルしてAI以上にAIっぽい作品を作り出せるのはコウメ太夫とカンタン・デュピューくらいしかいないのかもしれない。知らんけど。

• #2024ofOdessa
• #劇場鑑賞2024ofOdessa