(堤 真一 出演作品)

(鑑賞のキッカケ)
🎦団塊の世代が好きな つげ義春(1937-)原作のマンガの映画作品は今まで食わず嫌いで敬遠してたが、filmarksの高評価を見て今回初挑戦。


めちゃくちゃ変な幻想的映画。

鑑賞後、キネマ旬報の特集記事を読んでも、今一つ良さが分からんかった。

🇰🇷シム・ウンギョン、🇯🇵河合優実の良さ、上手さ、堤真一の全く違和感の無い演技の安定感で最後まで観れたが、やはり幻想的な📚つげ義春ワールドは難しかった。

分かる人には分かるのだろうが、私には分かりませんでした。

旅先で会う普段は会わない人達、男女とのなんてことのない日常的な触れ合いから心が元気に回復していく様を描くことがテーマか？と私なりに勝手に解釈した。

多分、観た人によって解釈は様々だろう。

この映画を観て、久しぶりにあくせくと観光をしない一人旅、何にもしない一人旅をしたいと思った。

その日のお客さんは50-70歳代中心だった。
ミニ・シアターで観ると良いかも。

自分のためのネタバレ備忘録は枠外に記載。

• #冬の邦画
• #堤真一さん

特別じゃない旅が、ちょっとだけ毎日を変える。

つげ義春による漫画『海辺の叙景』『ほんやら洞のべんさん』を原作とした、三宅唱監督、脚本、シム・ウンギョン主演によるドラマ。
行き詰まった脚本家が旅に出る姿を描く。
原作は未読。
主人公となる脚本家の李をウンギョン、李が旅先で宿泊した宿の主人・べん造を堤真一が演じているほか、河合優実、髙田万作、佐野史郎、斉藤陽一郎、松浦慎一郎、足立智充、梅舟惟永等が登場。
物語は、ビルが立ち並ぶ街並みが映し出された後、原稿の筆が進まない李の姿でスタート、次には、彼女が書く脚本のキャプションが入りつつ、その脚本どおりに夏の砂浜で偶然出会った河合と髙田演じる2人の男女が描かれるという一風変わった序盤となっている。
実はそれは、つげ義春の漫画『海辺の叙景』を原作として李が脚本を描いた映画という設定なのだが、その劇中の2人が話し出すのが遅く、振り返ると本作品のスタートから約15分は、誰も台詞を喋っていなかったのに気づいた次第。
その2人による劇中劇は、河合の魅力に溢れているせいか、前述のように静かなスタートを切り、特に何かが起きているわけではないものの、いつまでも観ていたいと思わせる仕上がりに。
中盤以降、佐野演じる教授のエピソードを挟んだ後、李が旅に出ると、まるで川端康成の小説『雪国』の冒頭「国境の長いトンネルを抜けると雪国であった」かのように、劇中劇とは一転、一面銀世界の地に辿り着くため、後半はアポなしで泊まった古民家のような民宿の店主とのやりとりが中心となり、ここでも静かなシーンばかりではあるものの、店主のイビキがうるさかったり、はたまた雪で軋んだ建て付けを直そうとジャッキを動かしたりと、クスッと笑えるような箇所があり、程よいアクセントになっていたところ。
クルマ好きの視点からすると、終盤に登場する警察車両が、田舎の街らしく、スズキ・ソリオの所謂ミニパトだったのは見逃せないポイント。
旅は日常の中の非日常であるし、映画をスクリーンで観るのも、日常の中の束の間の非日常だとするならば、映画の中で映画を観て、なおかつ旅がテーマの作品なんて、非日常の倍々ゲーム。
これからも、そんな日々を暮らせることを願いつつ劇場を後にすることができ、エンタメ作品ではないものの、良い作品を観たなという満足感で一杯になったとともに、日頃家族旅行に出かける時は、あそこも、ここも行こうと考えがちな中、予定を決めずに1人旅に出るのも乙なものだなと感じた反面、やっぱり、その場合でも最低宿ぐらいは予約しておこうと確信したのに加え、途中、そう言えば、堤真一を見てないなと思っていたら、既に登場しており、全く気づくことができなかったのが驚きだった良作。

カチコチですね。

言葉を生業とする脚本家が言葉を忘れようと旅に出るが… というお話

異界へと誘うような展開がなんとなくつげ義春っぽいなと思ったらその通りだった。尻上がりに躍動感を増していくストーリーと登場人物たちに目を奪われるが、一番印象に残るのは序盤の主人公と言ってもいいエロティックな河合優実