ソウルから海辺の港町モハンにやって来た母娘、ペンション「ウェスト・ブルー」のベランダに佇みながら、2人は2日後の妹の旦那の出頭を待ち侘びていた。自分たちのどうにもならない人生を嘆きながら、母親はケーキを食べる。娘で映画学校の学生ウォンジュ（チョン・ユミ）は、ムシャクシャする気持ちを紛らわせようと、フランス人女性アンヌを主人公にした３つの脚本を書き始める。一つ目の成功した映画監督のアンヌ（イザベル・ユペール）は、プロデューサーのジョンス（クォン・ヘヒョ）と彼の身重の妻を引き連れて、この地にやって来ていた。ベルリンでのキスが忘れられないジョンスの求愛を交わし、ライトハウスを探しにやって来たアンヌは、海で泳ぐライフガード（ユ・ジュンサン）を発見する。灯台を探しに来た2人はやがて彼のテントに案内され、そこで求愛の歌をプレゼントされる。夜のバーベキューの席、火おこしの手伝いでやって来たライフガードはアンヌに新しい歌をプレゼントしようとするが、怒ったジョンスに拒絶される。翌日、非礼を詫びにライフガードのテントを訪れたアンヌは、彼に手紙をプレゼントするが、筆記体が読めない彼は「美しい」の綴りが理解出来ない。

　ウォンジュの書いた3人のアンヌは、成功した映画監督、浮気中の人妻、離婚したばかりの女性であり、それぞれ赤・青・緑のワンピースを着ている。ヴァカンスでこの地を訪れた3人のアンヌは、やがてこの地で運命の男ライフガードに出会う。ライトハウスとライフガード、2つの誤読を巡る2人の出会いが、ムシャクシャした女学生のレイヤーで3通りの魅力的な物語として描かれる。その生き生きとしたキャラクターを演じる3通りのアンヌが素晴らしい。ベランダでタバコを吸いながら、気怠い雰囲気を見せる一つ目のアンヌが、イザベル・ユペールのイメージまんまだとしたら、2つ目で黒い羊に「めぇっ」と泣く少女然とした彼女や、旅先で随分あっさりと男に身を委ねる彼女の姿は、イザベル・ユペールという女優の本質さえも揺るがす。浜辺に打ち捨てられた焼酎の小瓶、オーナーから借りた青い傘、オレンジ色のテント、モンブランの万年筆、民俗学の先生と僧との問答の可笑しみ。相変わらず男たちは綺麗な女のケツを追いかけ、他人に嫉妬する。そんな男たちの無様な姿を見ながら、女は精一杯の情で応える。3つのエピソードはそれぞれに様々なカラーの道具立てを媒介としながら、反復と差異を繰り返す。そこにホン・サンス映画の男と女の可笑しさがある。

ホン・サンス監督は、ゴダールやロメールに例えられる事も多く、カンヌ国際映画祭にも何度も招聘、また受賞した経歴もあってか、フランス映画界とはやはり相性がいい。

だから本作ではフランスの大女優イザベル・ユペールを一人三役という形で主演に迎え、台詞の８割が英語という異色作ながらも違和感がなく、非常にしっくりと来る出来映えで、監督の作品群の中でも個人的には上位に入ると思う。

イザベル・ユペールがとにかく年齢を感じさせずに可愛らしい。落ち着いた大人の女性の気だるさを見せたかと思えば、まるで少女のようなはつらつとした笑顔を見せたりと、とにかく魅力的。「ピアニスト」「ELLE」とは全く違う素顔に近い魅力が良く出てる。ホン・サンス監督作品のヒロインでは、キム・ミニと並ぶくらいしっくりと来る。

三人のアンヌのオムニバスエピソードを結ぶキーパーソンの役割を担うライフガードを演じたユ・ジュンサンが、これまたいい味を出している。

「小さなライトハウス（灯台）」を巡っての、それぞれのアンヌとライフガードの会話が引き起こすデジャブ効果による独特のユーモアや、3番目のアンヌと僧侶の禅問答のようなやり取りが楽しい。

ホン・サンスと言えば、唐突なズームアップが印象的だが、この作品では珍しく意味がある箇所でこのテクニックが使用されており、また、ストーリー性もしっかりしているので、良い意味でホン・サンス監督らしくない収まり方。

ラストシーンのスタスタと歩き去るイザベル・ユペールのピンと背筋が張った後ろ姿が美しく印象的。

フランス🇫🇷の女優イザベル・ユベールが韓国🇰🇷映画に出演と云う事で少し期待したのですが・・全く面白くもなんともない🎬だった。


ストーリーが全く面白くない。

台詞が草すぎる。

韓国の有名監督だそうだが・・まるで素人が撮ったような作品だった。


韓国映画をあまり知らない私が言うのも申し訳ないが・・最後まで観るのが苦痛でしかなかった。