『ハッパーズ〜』と同様に寄る辺なき者達の一夜モノという感じだったがあちらよりよほど良かった。私とてかつてのストームライダー世代としておやつのナッツを忘れず…個人的にも台風前夜の言い様の無い高揚のものが猛烈に好きなのが功を奏したのかもしれん。この後かなりの高確率でそれなりの災厄が吹き荒れる現実に対する確かな不安、とは言え不確定な未来に対する細やかな希望、むしろ日常が破壊されその先に何かが生まれるかもしれない期待、様々な感情が入り混じるそれぞれの眠れぬ一夜に若干こちらはオネムスフィルムしてしまったが…静かに人生を見つめる映画として良かったと思う。終末論的な絶望でもなく諦観とそれでもやり直しは効くであろう私達の世界、唐突な水飲みアライグマにもまんまとやられた。

[アメリカ、ハリケーン前の静けさに揺蕩う時間]　70点

アレクサンドラ・シンプソン長編一作目。タイラー・タオルミーナやジョナサン・デイヴィスの所属するLAの映像製作コレクティヴ"オムネス・フィルムズ"の新作の一つ。彼らはアルゼンチンの"エル・パンペロ・シネ"のように、所属メンバーが各作品ごとに役割を変えながら映像作品を作り続けており、今年はタイラー・タオルミーナとカーソン・ランドの新作が同時にカンヌ映画祭の監督週間に選出されるなど、急速に知名度を拡大している。本作品はメンバーの一人であるアレクサンドラ・シンプソンが監督として、タイラー・タオルミーナがプロデューサーとしてクレジットされている(逆にそれ以外のクルーで他のオムネス・フィルムズ作品にクレジットされてる人はいない)。物語はハリケーンが上陸する直前のフロリダ州アトランティック・ビーチの様子を数人の視点から描いている。観光客は全て去り、住民も避難を開始する中で、避難せずに残った人々に焦点を当てている。十代のジェーンは客のいない土産物屋の店番をしていて、店主は既に避難済みだが彼女は避難する形跡すらない。流れの竜巻チェイサーのテイラーはピックアップトラックで独り、嵐の到来を待つ(演者は実際の竜巻チェイサーで劇中の映像も提供している)。避難命令にかこつけてこの街から出ていこうとするスタンダップコメディアンのウィルは乗り気じゃない親友マイクを誘って街を出ようとする(彼らの逃避行はケリー・ライカート『リバー・オブ・グラス』を思い出した)。プール清掃員の女性は先輩のおじさんと二人で掃除をしながら黄昏れる。ある女性は避難命令にかこつけて解雇を言い渡される。ある男性はこんな時期にもスケートパークでスケボー技術研鑽に明け暮れる。彼らは皆、嵐を前にあまりにも冷静で、自分の置かれた状況をまるで理解していないかのように、日常生活を送っている。或いは来たるべき災害が全てを破壊することを待ち望むような、寄る辺なき孤独すらも感じられる。タイラー・タオルミーナ『Happer's Comet』に似た非常に静かな映画で、会話も含まれてはいるが、遠くから漏れ聞こえる音楽や風の音と似た"流れ去るもの"、そして同時に"そこに確かにいるもの"という環境音のような存在として捉えられている(非常に優秀なサウンドデザインだ)。また、大災害を目前にしながらもその不確実性によって時間が揺蕩うような錯覚に陥るSylvain Froidevauxの見事な撮影も白眉。

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んーテーマは大好物だっただけに期待し過ぎたか。初見は正直少し退屈に感じてしまったので、もう一度観てこの映画の空気を噛み締めたい。

疎外された人々、または疎外されることを自ら選んだ人々。静かに、それが近づいて来る非日常感。
サウンドデザインは非常に優秀。

以下はパンフレットより
“間延びした予兆で前に進むしかない”
“災害の前の闇、ざわめき”


本人出演としてラクーンもエンドクレジットに載せてたのは可愛かった。