浅丘ルリ子さん出演100本記念の作品なんて、とにかく浅丘さん映画出過ぎ。
話は日本海に面した村で戦争で引き裂かれる夫婦を描いたものであるが、画面がとても面白い。勿論、浅丘ルリ子さんの可愛さ、美しさはきっちり押さえられてるのは基本で「余部鉄橋」を取り入れたロケーションの良さが光る。
浅丘さんと伊丹十三さんが出会う山間の村の横溝正史・金田一感はゾクゾクくるし、二人が世間から逃避する山小屋での雪降らしのやり過ぎ感は悲哀を増長する。
鉄橋でのすれ違う汽車を避けてのラブシーンも動的画面で素晴らしい。
線路で対面から汽車に出くわすのは「スタンド・バイ・ミー」が印象的だが、本作観ればそれは上書きされる。
浅丘ルリ子さんの可愛さ、美しさだけで腹一杯なのに「能面」のような感情が飛んだ表情まで披露されるのは贅沢。えっ！？見えた！みたいなヌードまであったりして。
俳優・伊丹十三さんもあんまり見慣れて無いので新鮮で初々しいが、余りに素朴すぎて山に生えてる草でもちぎってマヨネーズかけて、おつまみ作ってウンチク語りそうな雰囲気ある。

ロケーション撮影で、海、山、雪、月、花、男のふんどし、藁ぶき屋根の家並、能楽など、つましくミニマムな日本的美観をモノクロのフィルムに収めている。
本作は、広い意味での反戦左翼映画であるが、考えてみれば「美しい日本」というものは、なにも右傾的な復古国粋主義の専売特許というわけではなく、どんな主張の作品であろうとも、それを撮ることは悪いことではない。
それはそうと、戦争だからといって国民の人生を犠牲にさせて国家に尽くさせるのは、最悪な時代だ。
ここから下はインチキ臭い国民の戯れ言だと思って読み飛ばしてくれてかまわないが、たとえ荒事に足を突っ込もうが最も大切なのは国民であって、既存の国家体制の存続なんざ些末なものだと思う。首相なり王様なり何なりの首をすげ替えることで多くの国民が生き残れるなら、喜んで差し出すことにしよう。
戦争になんて負けたっていいし、人が生きれるなら国家なんて滅んでかまわない。自分の生活と国が秤にかけられるなら、喜んで国の方を切り捨てよう！この心意気、コレが大事だ(国賊)
そんなわけで、小市民の目線から時代を批評していく物語には大いに賛同するが、映画としてはなんとも言いがたい作品だった。序盤だけかと思ったら、けっこう中盤の方まで状況説明のナレーションが続いて、頭が痛くなってしまう。ヌーヴェルバーグ影響下の作品によくありがちな、原作をあまり工夫なく映像に置き換えた「みて読む小説」の域を出ない。
やたらとオーバーラップを多用してシーンとシーンをクロスフェードさせるが、これも普通に観にくいので感心しない。今や素人編集のホームビデオでもダサすぎて使わないからなあ、正直キツい。
印象的な流れるような横移動や、町中を歩く人物をはるか頭上からとらえた引き画、列車をとらえる視点が変わっていく目を見張るショットなど、素晴らしい情景は複数あるものの、それが連続した意味をもって語られない。私があまり好きくないタイプの映画だ。美術的ではあるが、演劇的でない作品だと感じた。
本作の見所は、やはり浅丘ルリ子の美しさ。若い頃から狂おしいほどミステリアスな雰囲気が持ち味の女優だったのだと、さらに大女優になってからの彼女とは、また違った表情を知ることができた。

蔵原惟繕監督×浅丘ルリ子さん主演作品。反戦映画にもなっていて、良い作品だった。印象深いシーンが多数あり、特に余部鉄橋でのシーンは印象に残った。若い頃の俳優としての伊丹十三さんが、ここまでメインで出演している作品はなかったので新鮮だった。あとモノクロ時代の作品の中ではかなりとっつきやすいテンポ感だし、モノクロ初心者の人にも比較的観やすい作品だと個人的には思った。