アリゾナの荒野から囚人を引き取りにニューヨークの都会にやって来たアウトロー刑事の奮闘を描いた刑事ドラマ。
クリント・イーストウッドが主演、スーザン・クラークがヒロインを演じ、ティシャ・スターリング、ドン・ストラウドらが共演。
ドン・シーゲルが監督を務め、後にイーストウッドと「ダーティハリー」でコンビを組むことになる。

アリゾナの先住民ナバホ族居留区で保安官補をしていたクーガン（クリント・イーストウッド）が、ニューヨークに拘留中の囚人リンガーマン（ドン・ストラウド）の身柄を引き取りにニューヨークを訪れる。
引き渡しには多くの手続きが必要で日数がかかるので、ごまかして許可を得ずに勝手にリンガーマンを引き取って護送する。しかしPANAMビル屋上のヘリポートで何者かに襲われ、リンガーマンに逃げられてしまう....

イーストウッドがカウボーイ・ハットや革のブーツなどを身に纏い都会のニューヨークにやってくる。
そんなカウボーイスタイルのせいで、アリゾナからやって来たのにもかかわらず、テキサスから来たと再三間違われる様がコミカルに描かれている。OK牧場ネタもジョークとして随所に散りばめられている。
イーストウッドが名を馳せた西部劇と、後に彼の主演人気刑事シリーズとなる「ダーティハリー」を繋ぐ作品で、本作はまさに両方の雰囲気を味わえる。
規則を無視したアウトロー的な行動や女をすぐに口説くのがイーストウッドらしい。
バイクチェイスも楽しめる。
当時は飛行機でなく大型旅客ヘリでアリゾナとニューヨークを行き来していたようで、今は無き当時の大手航空会社PANAMが懐かしく、ヘリならではの空港がPANAMビル屋上というのも興味深い。
「よろしくな　テキサ…　アリゾナ」（NHK版）
「よろしくな　テキサスに　いやアリゾナに」（TBS版）　

2025.6　NHK BSで鑑賞(プレミアムシネマ・字幕:池村正志)
2024.9　NHK BSで鑑賞(プレミアムシネマ・字幕:池村正志)
2022.9　BS-TBSで鑑賞（吹替）

• #アリゾナの荒野
• #ジープ狙撃
• #ナバホ族の酋長逮捕
• #NYエアウェイの大型旅客ヘリ
• #NY23分署
• #精神生理学担当の女性職員
• #心と体のα相関
• #ゴールデンホテル
• #入院中のLSD患者の囚人
• #青虫
• #OK牧場とワイアット・アープ保安官
• #PANAMビルの屋上
• #赤い服の女

　草一つ生えない荒涼としたアリゾナの砂漠地帯。インディアンの男は岩山に隠れながら、肉にかじりついている。そこに現れる一台のジープ。保安官でありながら2人1組ではなく、単独行動を好むクーガン（クリント・イーストウッド）は被害者の者らしきブーツを見つける。靴底に書かれた「ナバホ族」の文字。男は眼前に注意を注ぐも人影はまったく見えない。その一連の行動を岩山の影から容疑者の男は執拗に見守る。その手には猟銃、やがて射程距離へと近付くジープの運転席に男は狙いを定めるが、砂煙と逆光によるハレーションで思うように仕留められない。2発の銃弾がジープの窓を貫通した後、一瞬訪れる静寂。男のテリトリーには既にクーガンが入り込んでいる。まるで亡霊のように、一瞬で彼の近距離を伺う男は「ズボンを履け」と命令し、猟銃で腹を殴る。こうしてクーガンは指名手配犯を手土産に、愛する女の部屋へと向かう。すやすやと眠る女にキスをし、すぐにSEXに持ち込もうとするクーガンの欲望を遮り、女は埃にまみれたクーガンの身体を湯船で洗う。そこに訪れた激昂する上司の姿。1時間の猶予を貰ったクーガンは恋人と愛し合いながらも、凶悪犯の身柄引き渡しのために、単身ニューヨークへ飛ぶことを命じられる。

カウボーイ・ハットに先の尖ったブーツ、時代遅れのスーツで着飾る男の風貌は、ニューヨークではどこまでも奇異に映るのは言うまでもない。カサヴェテスと共に、先鋭化するニューヨークを体現したシーモア・カッセルのジュリー（スーザン・クラーク）へのセクハラを見つめる忌々しい表情、杓子定規な形式主義に田舎町の若者は苛立ちを隠せない。テキサスとアリゾナという都市部の人間にはどうでも良い間違いにも、クーガンは常に怒りをぶつける。田舎者にはどこか寂しいマンハッタンの街並み、タクシー運転手にはぼったくられ、うらぶれたゴールデン・ホテルでは娼婦とホテルマンがグルになって田舎者から金を巻き上げようとする。彼の目から見たニューヨークの夜景はただただ世知辛い。当初はリンガーマンを吊るし上げて、早々にアリゾナに帰るはずだった彼の計画は思わぬ事件で頓挫する。初期のイーストウッド作品では、常に敵側の奇襲により、瀕死の重傷を負うことになる。その凶行の場面を職人ドン・シーゲルは短いショットの積み重ねで魅せる。実際に致命傷を与えるワンショットの狭間に、臨場感溢れるクローズ・アップを入れることで、暴力はより鋭さを増していく。

護送するはずだったリンガーマン（ドン・ストラウド）はLSDの中毒症状で精神病院に入院している。ここでは身柄の引き渡しよりも、個人の責任能力の有無が争点になり、簡単には逮捕出来ない。リンガーマンとその恋人はまんまとアメリカの法律の抜け穴を突き、せせら笑う。ここでも「法と正義の行使の不一致」というイーストウッド作品に通底するテーマが頭をもたげる。68年という時代背景を纏ったサマー・オブ・ラブ〜ヒッピー・ムーブメントはLAで誕生し、翌年にはニューヨークでも極めて大きなムーブメントを巻き起こした。中盤リニー・レイヴン（ティシャ・スターリング）を探すクーガンがたどり着いたLSDパーティの過剰さはまさに時代が産み落とした空気に他ならない。マリファナ、LSD、GO-GOダンスにフリー・セックス。身体にボディ・ペインティングをされた豊満な女性たちがお立ち台でダンスを踊る一方で、リニー・レイヴンは黒人男性とマリファナを回し合う。職務に熱心だったクーガンが、若いファム・ファタールの罠に落ち、ワンナイト・ラブを犯す中盤部分には首を傾げざるを得ないが、ビリヤード場での死闘〜クライマックスのバイク・チェイスはドン・シーゲルの面目躍如なめくるめく活劇の嵐を見せつける。今作は西部劇の役者だったイーストウッドのイメージを刑事モノへと見事に昇華させた。ドン・シーゲルの苛烈なカッティング、ラロ・シフリンの軽快なJAZZなど、西部劇のイメージ〜『ダーティ・ハリー』のハリー・キャラハンへと転じるまさに過渡期となった時代の匂いが充満する。まさに『ダーティ・ハリー』のプロトタイプとなった95分の傑作B級プログラム・ピクチュアである。

『ダーティ・ハリー』のドン・シーゲル監督🎬だから、ちょっと期待し過ぎてしまった（笑）

クリント・イーストウッド作品は殆ど見逃し無く観てるはずなんだが、この作品は過去に観てるかもしれないが忘れていた（つまらなかったからかも・・）


アリゾナ州の保安官補が逮捕された凶悪犯をアリゾナ迄護送する仕事を任されニューヨークに行ったのだが・・連行して空港まで来た時に凶悪犯の一味の罠にかかり逃してしまう。


ストーリーはありきたりでアクションシーンも少なく最後にオートバイでの追跡シーンがあり好かったかなと云うくらいでした。