テヘランからほど近いカスピ海の沿岸のリゾート地。セピデー(ゴルシフテェ・ファラハニー)は大学時代の友人たちに声を掛け、3日間のヴァカンスを過ごしに来る。メンバーはドイツでドイツ女性と離婚したアーマド(シャハブ・ホセイニ)、その妹ナジーと夫マヌチュール、セピデーの友人ショーレ(メリッラ・ザレイ)と夫ペイマンと子供たち、セピデーの子供が通う保育園の先生エリ(タラネ・アリシュスティ)。セピデーはこの旅行を、エリとアーマドの出会いの場にしようと計画していた。セピデー以外のメンバーとは初対面のエリだったが、皆が彼女の美しさと聡明さに触れ、彼女を温かく迎え入れた。セピデーが予約していたヴィラは手違いで満室となっており、海辺の朽ちかけた別荘に案内される。別荘は何年も使われていなかったが、そのロケーションに誰もが夢中になり、休暇を楽しむ。映画は冒頭、ヴァカンスに向かう車中の楽しそうな風景を切り取る。物語に登場するのは全てイラン人であるが、これが白人や黒人ならば欧米映画と言われてもおかしくない。避暑地に向かってヴァカンス旅行に出た複数のカップルがホテルに断られ、イレギュラーな洋館に泊まる。浮かれ気分の若者たちが一人ずつ犠牲になる絵が浮かぶが、今作はそういうありきたりな展開とは別の様相を呈し始める。

　彼らの良好に見えた人間関係は、エリの失踪事件により音を立てて崩れていく。人間同士は簡単に疑心暗鬼に陥り、簡単に良好な関係が一瞬にして険悪な雰囲気になるということを、いとも簡単に描写してみせたファルハディの脚本に痺れる。ここには一発の銃声も大きな爆発もありはしない。それでも一人の人間の失踪から真に上質なサスペンスが取り出せる。思いがけずついてしまったたった一つの嘘が、思いもよらぬ現実に繋がってしまう。そこに登場するのはエリの兄貴を自称した彼女の婚約者であり、彼らが何気なくついてしまった軽い嘘が、やがて時限爆弾のように大きくなっていくのである。ちょっとしたボタンのかけ違いが、やがて収拾のつかない事件を巻き起こすというあまりにも秀逸な脚本の妙がそこにある。

　婚約している事実をエリが開示してここへ来たのか？それとも秘密にしてここへ来たのか？の問いかけはイスラム人婚約者の度量の狭さでは判断出来ないイスラム社会の婚姻制度に対する厳格な視点が横たわっている。イスラム社会において「不貞」がどれ程罪の重い事態であるかを想像し、考えなければ、この映画をしっかりと理解することは出来ない。エリの持っていたあのカラフルなルイヴィトンのバッグも、婚約者がいながらドイツから出て来たバツイチの男性に対し、素性を隠してヴァカンスに参加したことも、エリにとっては女性としてよりよく生きるための欲望でしかない。欧米人と同じように女性としての自立を目指す彼女の精一杯の抵抗に違いない。そしてエリのそういう抵抗をセビデーも後押ししながら、彼女の判断は最悪な結果となって、彼女と周りの人間の元にブーメランのように跳ね返ってくる。アスガー・ファルハディは我々が気づかなかったミニマムな物語構造の中に、イランの現状やイスラムの女性の悲劇を巧妙に忍ばせる。

こういうの好き。身近に感じるテーマを扱いながらも地味になりそうなのに、緊張と緩和がバランスよく配置されているので、最後まで集中が途切れることありませんでした。演出も控えめなのに、計算し尽くされているかのよう。

ベルリン国際映画祭で監督賞を獲得していて国際的にも評価の高い作品なのだそうです。イランのアスガル・ファルハーディー監督作品を鑑賞するのは本作が初めてでしたが、他の作品も観てみたいと思いました。

和気あいあい旅行を楽しむ雰囲気が、ガラッと変わる。思いもよらない事実が判明したり、ウソを重ねたり、思わず口を滑らせたり、バレたり。ただ、悪い人は1人も出てこないです。「いやーこういう人いるよなー」って思ってしまうような“自分事”に近い次元でストーリーは展開されます。

身近に感じられるからこそ、人間関係の脆さ、曖昧さ、危うさに感情移入しやすくなっていて、おせっかい焼きなセピデー（主人公）にムカムカしたり、ノリの悪いエリにハラハラしたり、すぐにカッとなる男どもに哀れさを感じたりと、観ているこちらの感情がユサユサと揺さぶられししまいます。

そして、この不安定さを象徴するかのように日中の空は薄暗く、海は波が荒くて波音も途切れることがない。この人間の手では制御できない自然現象でさえ演出の一環に感じさせてくれるのです。感情移入が深まった分だけラストは複雑な余韻を残すことでしょう。

ムカムカさせてくれたセピデーを演じたゴルシフテ・ファラハニはエキゾチックで美しく魅力的ですね。『パターソン』（'16）では天然でキュートな妻役を演じ、『タイラー・レイク』シリーズ（'20〜'22）では凄腕の美しき傭兵リーダーを演じるなど、マルチに活躍していて目が離せないです。

• #4.1＝好き
• #イラン映画の巨匠たち

記録用
アスガー・ファラディ監督作品。

7月は監督の作品が配信終了のものが多く追いかけて来ましたが初期に比べると今の作品にだいぶ近づいてきましたね。

物語はイランの中流階級の三家族が海辺の別荘を借りてバカンスを楽しむ。
その中の一人の男性の友人が離婚したため子供の幼稚園の先生の女性を誘い紹介するため二人も旅行へ誘った。
途中までは旅行を楽しんでいたが子供が海で溺れていることが発覚し事態は急変し、、、。

この映画は冒頭から常に「嘘」が積み重ねてお何もかもが虚実入り乱れる人間関係や情報が行き交う。
監督のこれまでの作品のレビューでも散々書いてきたことだが
常にイランの社会的風刺を客観的に捉えて国内のイラン国民には無意識下で殺していきた感情や思考を呼び起こし海外の観客に対してはイランの欺瞞や偽善を曝け出していた。

今回はそれらをイランの名誉と体裁を重んじる文化へのカウンターのような映画であり、よりその部分を強調するための異常な「嘘」の連鎖なのだろう。

中盤で大きな展開が生まれ積み重ねてきた「嘘」はより悪い方向へ転がっていくが

イラン社会の名誉文化の影響が各個人の保身に繋がりミステリーとなっていくがこの混沌自体が今のイラン社会の問題でもありそれを映像として寓話的にも表現したのがこの映画なのだろう。

被害者であるエリ自体もジェンダー的な結婚に対する周りからの評価や目線を気にして素性を隠しすぎたことにより自体が混乱していく。
誰がというより社会の病というより歪みが大きくなりすぎて常態化し危機感が無くなっているのだろう。

イラン映画で海というのも印象的で女性たちがヒジャブを纏い体を露出しにくいのにも関わらず海のバカンスをわざわざ選んでいる辺り監督の映像としての夫たちの裸の自由さと女性たちの不自由さの対比や海自然の問答無用の不条理さや厳しさも「声」や主体性が明かされない部分と重なる。

デビュー作と比べてバランス感覚が洗礼されていることがわかる国外の観客にも楽しめるスリラー作品でした。