フランスの安達祐実ことイザベル・ユペールが風邪をひいた為パブロンではなく…ってお話ではなく、偏屈な旦那にうんざりしちゃったユペールが、クラブ（ディスコ？）で遭遇したラモーンズ崩れみたいなドパルデューとイチャコラしたりするお話。こっちもこっちでなんであんなモッサリした奴とイチャコラしとんねんだし、旦那は旦那で寂しんボーイ過ぎて、既に寝とられてんのに同じ職場で働き続けて朝5時に電話かけるとかアホでしか無いけど、孤独を紛らわす為のテナーサックスの咆哮が『カンバセーション…盗聴…』のジーン・ハックマンばりに切な良かった。で、なんせこのユペールが可愛いのなんのって、この高得点はただそれだけの理由なんだけど、彼ピッピの大きめシャツをワンピースがわりにしてます感とか、職場でのお団子ヘアーとか、布団に入るときは律儀にパンツは脱ぐとことか、ブラジャーの上にカーディガン直でいくスタイルとか、次の秋冬のトレンドはもう決まったって事にして欲しい。突然猟銃持ち出す友達もまさにシネフィル的情緒不安定ぶりだし、ピアラのこの「男はクソ、女はヤリマン」って開き直り方は凄い。「金持ちのクソ野郎より無職の床上手」は今年の流行語大賞狙えるし、ドパルデューの「働きたいけど働きたくない」感じは真理でしかなかった。ってか彼氏にカフェに置き去りにされちゃった子の乳がもはや吉川あいみ超えて神乳だったんだけど、あの人は一体何者ですか…。腹刺されてもビール飲み続けるのは力道山以来の偉業。

ピアラ監督の映画で、目を引くのが主演の二人だ。年上の経営者の夫を持つ若い女ネリーをイザベル・ユペールが演じ、偶然出会った無職の男ルルを演じるのがジェラール・ドパルデューだ。二人とも若くアンバランスだけど何処か似ている感じもした。

ネリーは夫アンドレと喧嘩が絶えず、ディスコで出会ったルルと一夜を過ごす。そこから二人は一緒に暮らす様になる。大喧嘩の直後に普通に二人で過ごす感じが理解しきれず馴染めない。ドワイヨンの映画もこんな感覚だった記憶。上品で読書や絵画を嗜むネリーと、労働者階級で粗暴な感じのルルが惹かれ合うが、だんだんネリーはルルに似ていく。ネリーは妊娠し、ルルには話さないでいるーー。

ネリーからは、ルルに染まりつつも冷静な眼差しも持っている様な雰囲気を感じる。結末的に、社会階級の決定的な違いを描きながらも、二元論的な枠での理解を拒む描写も多く深みがあった。

大寺さんの解説で、脚本を担当したアルレット・ラングマンの体験がベースになったと知った。夫ピアラは浮気された被害者的な立場だが、それを採用してしまうのがすごいなあ。

＠恵比寿ガーデンシネマ ～ゴーモン　珠玉のフランス映画史～

テナーサックスの音色は男声に近いものがあるらしい。というわけで、あのテナーサックスおじさん(しかも上手い)の心の叫びに落涙…することは一切なく、むしろあのシーンの後であの人が出てくるたびにサックスの人や…とにやにやしてしまって申し訳なかった。

そんなサックスおじさんのインパクトに負けない若きユペールの可愛さは相当なモノで「金持ちのクズより無職の床上手」なんて言われたらぐうの音も出ないけど、未来の命に向き合った時に気付く現実の厳しさと責任の重さに対してルルが言い放ったことばは許せなかった。あんたが避妊せえへんからやろ、あんなこと言われた女性がどれだけ傷つくかわかってんの…ホンマに、マジで。そもそもあんたが働く働く言うて全然働けへんからこんなことに(以下無限に続く説教)。

にしても、フランスの女性は恋人と寝る時→上は着たままパンツは脱ぐ、恋人じゃない人と寝る時→上は着たまま下はパンイチ、がデフォルトなんやろか。ちなみにわたしも寝る時はパン…(以下自重)。