『レッド・ロケット』
原題 Red Rocket
映倫区分 R18+
製作年 2021年。上映時間 130分。
米インディペンデント界の俊英ショーン・ベイカー監督が、口先だけの元ポルノスターの男を主人公に、社会の片隅で生きる人々を鮮やかに描いたヒューマンドラマ。
実際に過去にポルノ出演経験があり、その映像が流出したことで一時表舞台から姿を消していたこともあるサイモン・レックスがマイキー役を演じ、インディペンデント・スピリット・アワードやロサンゼルス批評家協会賞などで主演男優賞を受賞。
共演は、主に舞台で活躍してきたブルー・エルロッドと、ベイカー監督が映画館でスカウトした新人スザンナ・サン。

俳優としては、映画『絶叫計画』シリーズへの出演でしか知られておらず(『プリティライフパリス・ヒルトンの学園天国』てのにもでてたが)、ポルノビジネスでキャリアをスタートさせたって印象のサイモン・レックスが、見事な人物描写を披露した。
実際、彼のキャリアとしては、モデルをやっていた時代があり、その後、MTVでVJ（ビデオジョッキー）をやり、先にも書きました作品で俳優をやり、2000年代前半にパパラッチに追い回されてタブロイド紙に話題を提供していた時代がある。
あるいは、それよりもっと前の時代に、まだ駆け出しの頃に、ゲイポルノ映画にいくつか出演していたという事実がネット流出した。
その影響によるか否かは明らかにされていないものの、表舞台から姿を消すこととなったサイモン・レックス。
ちょうどこのタイミングで、日本でNHKで第2シーズンのみ放送された『恋するマンハッタン（What I Like About You）』（米国では2002年～2006年まで第4シーズンまで放送）のメインキャストで登場するも、第1シーズン終了後に突如降板となってるサイモン・レックス。
二度目のブレイクするか否か。
A24の寵児であるショーン・ベイカー監督は、でそれを可能にしやすい道を彼にアシストした作品と云える。
ベイカー監督は、あまり注目されていない層に身を捧げ、またしてもリアリズムと細部へのこだわりをもって今作品を作り上げてます。
お話は、
元ポルノのヒットメーカー、マイキー・セイバーは失業中で無一文。
そこで彼は、テキサス・シティのゲットーに住む別居中の妻とその母親のもとに戻るしかない。　しかし、マイキーは魅力とセックスアピールで、なんとか元の場所に落ち着く。　
最初のうちは、彼ももっといい人間になりたいと思い、必死に働き手を探していた。　
結局、彼はドラッグファミリーの仕事を見つける。　
プライベートでも、マイキーの人生は、未成年の少女と出会い、すぐに元の職業に戻る方法を思案することで、すぐに手に負えなくなる。

冒頭で主演俳優について書いたところからすると、サイモン・レックスはここで自分自身を演じているように思える。　
それも事実かもしれないが、彼はカリスマ性を発揮し、この憎たらしいキャラを飽きさせることなく演じている。
彼は一種の贖罪の弧を描き始めるが、ベイカーはおそらくこのような人間が変われるとは思っていないことがすぐに明らかになる。
なぜなら、それこそが今作品でマイキーがやっていないことだから。
彼の行動や発言は卑劣で、周囲の人間に危害を加え、その上、彼は自分が最高のヒーローだと信じている。
軽蔑する資質。
それでも、NSYNC(イン・シンク)の "Bye Bye Bye "の伴奏に合わせてレックスが自転車に乗ったり、全裸で偽のペ◯スを持って走り回ったりする姿は、見ていて飽きなかった笑。
他のキャストも、（ベイカー監督の作品のキャスティングの仕方のひとつだが）その地域の実際の住民を中心に構成されており、特にスザンナ・ソンは、マイキーの純朴な恋の相手役として、女優としての将来の素晴らしい印象をのこしてた。
これだけ聞くと非常にクレイジーで、もしかしたら不快に思われるかもしれないが、小生の意見では、これは荒唐無稽で独創的な作品でした。
ショーン・ベイカー監督の映画『フロリダ・プロジェクト 真夏の魔法』とは対照的に、ベイカーは様々なジャンルのミックスに頼っており、その中には『ブギーナイツ』や『アンカット・ジェムズ』のような映画を彷彿とさせるものもある。
今作品はストレスを与え、楽しませ、考えさせてくれた。
しかし、最後の10分まで、今作品はお気に入り映画になりそうな勢いやったが、少々残念なことに、ベイカー監督は最後に、面白みのない一面的な登場人物に長くこだわりすぎてたんは個人的にはマイナスかな。
エンディングはまた実に力強く、そのアンビバレントさで私の意表を突いた。
間違いなくサプライズかな！！

かつては人気のポルノ男優。
いまは落ちぶれ、口先だけのダメ男。
金も無くなり、ずっと別居していた妻のところに戻るも、妻も妻の母も冷たい。
その主人公が、大麻の売人で稼ぎ、ドーナツ店で働く少女に恋する物語。

最初から最後まで、改心することもなく首尾一貫してダメ男という意味では、それなりに面白かったけど、
個人的には、主人公にはまったく共感できなかった。
ドーナツ店で働く少女は17歳の女子高生だし、40代の主人公が17歳の女子高生に恋するのも気持ち悪かった。17歳の女子高生も大概な女だったけど…

何回かトランプ大統領候補（2016年当時）が出てくる。
大都会で華々しく活躍している人より、こういう田舎に住むダメ人間が、アメリカ人のリアルな姿だし、今はアメリカではマジョリティなんだよ（そして、そういう人たちに支持されているからトランプさんは強いんだよ）…というメッセージなのかと思った。

※映画は芸術作品だと考えるし、否定する気はないけど、先日観た「哀れなるものたち」もそうだし、男性器の露出はOKになってるの？

「フロリダ・プロジェクト」もそうだったが、ショーン・ベイカーは現代アメリカの“リアル”の切り取り方がとても上手い。
舞台は2016年、アメリカ大統領選挙でトランプとヒラリーが争った年。口先だけで周囲を丸め込み、自分だけが這い上がる道を手繰り寄せようとする、嘘だらけの自己中なクズ男マイキーは、まんまトランプと重なるし、そんな彼に振り回される周囲の人達にしても「そりゃあ、“MAGA”を信奉して支持したくなっちゃうよねぇ…」と思えてしまうほどの落ちぶれ、プアっぷり。そんな彼らこそ、分断された“現代アメリカ”の片割れの象徴であり、“リアル”なのだという事がよくわかる。
それともうひとつショーン・ベイカーのスゴいところが“語らない語り口の上手さ”。もちろんストーリーはあるんだけど、芝居っ気を全く感じさせずに“あるがまま”を撮り、並べていく事で、気付けば“起承転結”が成立してしまっているところ。余分な説明といったものが一切無くても観ていれば彼らの状況や背景がわかってしまう。コレぞ編集の妙であり映像の力。映像と言えば、16mmフィルムによる粒子感やドーナツ店をはじめとした色彩の豊かさなロケーションショットも相変わらず素晴らしかった。
共感的なものは一切湧かないし、終いにはなんかブラブラさせながら走ってるし、むしろ嫌悪感しか出てこなかった主人公マイキー。でも、今作のあの“どん詰まり”な世界の中で、ただ1人“夢”を持って這いずりまわっていたのが彼。だからこそ、彼の事をなんか憎みきれない、そんな不思議な気持ちにさせられてしまった。だからといって、その“夢”が叶う事もコチラは決して望まないのだけど。

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