今から会いたく無い奴が来るから少しの間で良いから黙っていてくれと口を塞ぎそのままSEXに突入する時点で意味が分からないが、そんな衝撃体験が忘れられず兄に固執し続ける女も全く意味が分からない。ずっと小さく被さってくる鼻歌も吉川晃司っぽいちゃぽいがなんて歌ってんのか全く分からないし、ジャイアントスイングでもしてんのか？ってくらい回転するカメラも全く意味が分からない。柳ユーレイはどことなく長渕剛感が溢れているし、柳愛里はずっとおしっこ我慢してる小2くらい落ち着きが無い上に、しゃくれて無いのにしゃくれの真似して滑舌悪くしてる人みたいで基本何を言っているのか分からない。まぁ一番よく分からないのはなんで柳ユーレイがあんなにモテるのかって事に他ならない訳だけど。ブラインド越しにSEXを覗き見、小便器に吐き出すほぼ液体のゲロ、普通に公道走ってる最中に車内で乳丸出しにする柳愛里、電報、ひたすら一方的な物語。指輪で魚が釣れるはずは無いだろうが…アニキ…アニキ…ニキ…。

数多の遺作と同じく"軽い"。はじめて神代辰巳監督作品で心の底から感動した。
最後に弟が単に外からフレームインするのではなくパンする向こう側からやってくる。あのレストランでの倒れ方にしてもそうで、カメラが動いて回りきった末に正面から倒れ込む。役者陣との呼吸を感じさせると同時に「この映画は（というかこの画面は）誰が見ているものなのだろう」という疑問が前景化する。

「わたしたちが同じ車に乗っていると振り返って見る人がいるわね」→これも誰のことだろう。車内の言葉は何一つ噛み合っていない。そして冒頭の服装へ着替える。この映画はコスチュームプレイだったのか。私達を見つめる視点に自覚的な登場人物たちといえば堀禎一の『憐』を思い出したり。


「釣、り、にいこう、釣りにいこう」がやっぱり一番好きだな。柳愛里本当すごい。
首をひねる女、聞こえないピアノを叩く指、蟹歩き、カウンター越しのキス、ダンボールを蹴り上げる一回転、テーブルの下で握られる手、追い詰めるように自転車の後ろを走る車。

神代辰巳の遺作Vシネ。
最後にここに戻ってきたことに涙を禁じえない程にロマンポルノ時代を彷彿とさせる。
猥歌の代わりにボソボソと歌う声がひっきりなしに聞こえてくるのだけど、最早呪いのように異質に響いている。
ビデオカメラで撮ってもクマさんはクマさんだった。
ビデオだろうが、役者が棒読みだろうが、面白い映画を作ることはできるのだ。
助監督がいまおかしんじさんなんだなあ、なるほどなあ、、、