映像美を愉しむ作品。
アリアンヌの病的なほどの異常な性への奔放さ(依存症レベル)と口の軽さは絶対関わりたくないタイプだと思った😂ジャンヌ黙ってたのに…😅対して不器用で一途なジャンヌは愛おしい。最後フフッてなった。
ジャンヌ×アリアンヌの2人に芽生える謎の友情的なものはよかった。

ガレルお得意のジュテームのお話。これまたガレル印の階段から始まり、3分も経たずにSEXの挿入、台詞も発さずタイトルどーん！と、この流れに痺れる、ガレルの映画に前戯など必要無い。父であり男である一匹の雄と、娘であり女である二匹の雌、この映画から二人の「母親」は排除されている。どこまでも性に奔放であり続けるアリアンヌと、エロティックでありながら一度もSEXシーンは見せないジャンヌ（まぁ娘だしな…）、澁澤龍彦は処女と娼婦は妻たる身分に安住する事を拒否し出産を拒否する、すなわち「母」を拒否すると言う点において同質だと捉えているが、この作品の二人の女性にも同じ事が言える様な気がする。実の娘の侵入により父の生活ないし性生活が破壊されて行くと言うわけではなく、アリアンヌにとってジルとの関係は「終わりが見えている」ものであり、彼女は常に雄に渇望され癒す事に性的興奮を見出し行為に走り、それによって男性を支配する事に満足する「娼婦」型タイプの女性、一方のジャンヌは元彼との関係性を取り戻したいとしながらも、自らが進んでその意思表示をするわけでは無く、あくまで相手側にその座を用意させ（誕生日の食事の場においての宣言が顕著）、結果的に男性を支配する事に満足する「処女」型のタイプの女性、この女性が持つ「神聖なる娼婦性」なるものが、我ら男性がいつまで経っても女性に追いつけない所以であり、それが崇拝の対象にすら当たる所以なのである。秘密の共有を持ってして一見して友情、共犯関係にあると思わせながら、この二人の女性は結局敵同士だったのではないか、切磋琢磨、時に潰し合いをしながらつかのまの人生を生き抜く彼女達に、果たして僕等の姿は映っているのだろうか。

喘ぎ声と泣き声の調和。そんな女たちの共犯関係はどこまでも相克的になっていくではないか。と思っていれば、フィリップ・ガレルが「エレクトラコンプレックスについて語りたかった」と言っている。それを実娘にやらせてるのが卑猥。つまり、近親相姦。あるいは”愛人を殺される”という妄執。神話を引き合いに出してみても、父親が死ぬまで結婚することはないだろう。妨げ続けられ、愛の光景を”束の間”しか見ることが出来ない。何にせよ、誕生日のジャンヌが途轍もなくエロい。そういうことよ。