【所感】
戦意高揚映画を作らせたはずが、完成したのはどう見ても兵隊に

兵士「えっ、これマジ！！うわぁ…これが本当の戦争だったら嫌だな」

と思わせかねない映画。
本作で描かれるのは、勇ましく進撃する日本軍ではない。
一応字幕では

「大いなる事業を果した後の快い疲れ」

と称えているのだが、その直後に映るのは無表情で地面に座り込む、完全に疲れ切った兵士たち。

いやいや、これのどこが快い疲れだよ！！

他は映し出されるのが戦火から逃げる中国人難民。
そして、焼かれた民家、廃墟となった街、野戦病院へ運ばれる兵士、置き去りにされる病馬、雑魚寝する兵士たち……。

そして最後を締めくくるのは勝利した日本軍ではなく、破壊された街で再び生活を始める中国人たち。

そりゃ、フィルムは処分、監督は検挙・投獄されるわな・・・。
今観ると、歴史的価値が高く素晴らしい作品だと思うんだけど、あの当時の価値観だと最低最悪の作品になるんだろうな。
主に軍側が。

戦時下製作の国策記録映画『上海』→『南京』と見たんで勢いに乗って、(『北京』は見られなかったから…)武漢への侵攻を描いた国策記録映画のはずが反戦映画として上映禁止(オリジナルのネガは即処分…)となってしまった本作をウォッチ！
(これは日本映画史的＝文化財的にも重要な一作でしょう!!)

(『上海』と異なり…)今回は亀井文夫監督自身も従軍してカメラを回したとのことで、より露骨でストレートに「戦争の虚しさ」が表現されているように思いました。

映画の冒頭から日本兵ではなく暮らしを破壊された中国の農民のカットが映し出され、その後も明らかに現地の住民の方に寄り添ったカットが撮られ、編集によってそれらが繋がれていき……って全く国威掲揚プロパガンダ要素が皆無！(笑)

(例えば、行軍する日本兵の日常風景を描いた後で、彼らが立ち去った後の荒地＆残骸を映し、すかさず地元民たちがそこを修復するカットを繋げてしまうという…)

そして、隙あらば墓碑や骨壷や遺品のカットをはさみ込み、そこに内地の妻からの無事を祈る手紙を朗読する音声をかぶせて、手紙のもらい手がすでに死んでしまった無常感を表現！

さらに、厳しい行軍の果てにようやく辿り着いた武漢……なのに初っ端が教会での祈り＝レクイエム・シーンだし、(見せかけだったとしても)華々しく歓迎されていた上海の行進シーンと比べて、無人の武漢を行進する兵士の情景が超皮肉的！

おまけに、成し遂げたはずなのにクロースアップで映し出された兵士たちの表情に明るさは皆無！

トドメは、(住む家を焼かれた中国人のカットで始まった本作が…)やはり戦争によって破壊された街や暮らしを復興しようとする中国人の日常風景を映して終わるというありさまで……そりゃ検閲でNG当然の素晴らしきアンチ戦争記録映画でした！(笑)

途中で"傷つき捨て去られた軍馬のカット"があるけど……ここは馬好きな人なら泣ける上に、まさに兵士の生き様を象徴したような切なさが溢れる名カットでしたね。
(主人を失った中国軍のロバをバカにするカットが『南京』にあったけど、それの皮肉な対比にもなってるように思えました…)

日中戦争の戦意高揚のプロパガンダのために東宝が作ったのに、検閲で許可がおりずにお蔵入り、監督が逮捕されることになったいわくつきの戦争ドキュメンタリーを観てきました。

80年代に左翼が上映会やってた、アメリカのプロパガンダ映画「南京事件」のことを覚えてるので、どんな悲惨な映像なのかと思って観に行ったら、いい意味で拍子抜けしました。

話はそれますが、南京事件のイメージって、○日新聞の捏造報道とかもそうかもだけど、当時はアメリカが、自国民に日本と戦争する意義を伝えるために、プロパガンダしてたってことなんですよね。今も変わんねーな。

本作は、日中戦争の実相に触れるという意味ではめちゃくちゃ貴重な映画体験でした。民家を焼くシーンがまずかったとのことですが、まず、昨今の戦争映画のイメージと全然違うのは、市街地戦がない。中国側も地の利を活かした山岳地帯などでむかえうつので、村や市街地は無血解放な感じ。ラッパ吹いて行進してる、日本軍の統制のとれた姿をみるとボクのイメージ通りではありました。

ラストは香港かな？ここはもう侵略戦争というより、アジアの解放を象徴するシーンに感じた。平和的なムード。これで、厭戦感が強い？なんか理解出来ない闇は感じますね。