きっつ

• #2020ofOdessa
• #劇場鑑賞2020ofOdessa
• #BerlinEncounters2020ofOdessa

全然わかんなかったが不思議と嫌な感じもせず。そんなに人類に救う価値があるのかなと思いつつも、何かの救いか聖性を信じてか歌いつづけるところにはシャーネレクの『ミュージック』にもろに通じる部分がありそうだと思った。ゆえにラストのクロマキーの隙間が明らかにされる(というか全編の？)ある種の滑稽さにはかなり驚いた。
あの小さい星に住んでるみたいに見えるのはどうやって撮ってるんだろうね…全然観たことのない映像だった。


『ハッピーラメント』(2018)
ブルー・ムーン、電気、象というモチーフから連想的に紡がれる映像詩のような作品。フィリピンのケヴィン・デラクルスという映画監督のフッテージを何度も借りながら、月という地球の肋骨より生まれたる星のある種の聖性と地球人類の救い難さを対比していたような印象がある。タイトルの幸福なる哀悼歌という矛盾が、テクノロジーの生む矛盾にあてはまってるように思え、特に電気と光、そしてエジソン、そしてところどころに登場するホロコーストは近代の芸術たる映画の功罪を端的に示しているように見えた。最期にゴリラ(猿人?)が登場し、フッテージとして『キングコング対ゴジラ』のポスターが出てくるのだが、その映画のコングは稲妻で力を得る描写があり(フランケンシュタインの怪物の設定から借りたもの)、映画で言及されるエジソンの電気ショックによる象の処刑(なぜかシャイニングのメインテーマととも説明される)と、フランケンシュタインの怪物という元ネタさえもが無関係に思えないのが大変に面白かった。電気がない生活が一番考えられないゆえに頭を抱えた。

相変わらず近年は難しい。シュタンゲンベルクの変身？みたいなのが気になった。オルフェアであったり、クルーゲの代弁者かのようでも。それはすべての死者を蘇らせるということを繋ぐ役割を果たすのか。短編も観たけど、協働作品はなんか印象がちがう。