1967-1979ベトナム戦争を経て、コッポラ、スコセッシ、マリック、アルトマンらによるアメリカン・ニューシネマの傑作が登場。

本作によると、アメリカン・ニューシネマは、社会風刺、反体制、融合主義の三つに大別される。

この解釈は無軌道な若者の悲惨な末路を描く狭義のアメリカン・ニューシネマではなく、70年代の代表作を網羅した広義で捉えているのが印象的でした。

例えば反体制には黒人監督チャールズ・バーネットやユダヤ人監督ウディ・アレンの作品を指します。

三つ目の融合主義はロバート・タウン、テレンス・マリック、フランシス・フォード・コッポラらによる旧来の制作手法と新しい手法の融合を意味し、コッポラの『ゴッド・ファーザー』タウンの『チャイナ・タウン』を引用しました。

1967〜1979年。
ハリウッドのスタジオシステム崩壊とアメリカン・ニュー・シネマの到来。

2023/1/17 1回目
【2023年16本目】

1967~79年、アメリカンニューシネマ全盛。テーマは反体制。『マッシュ』『卒業』から見るベトナム戦争の影響。スコセッシ『タクシー·ドライバー』『レイジング·ブル』でロマン主義から実存主義へ。『キラー·オブ·シープ』が描く日常的な黒人映画の傑作。ウディ·アレンの登場でユダヤ人の逆襲。サム·ペキンパーがスローモーションで表現したネオリアリズモ(新実存主義)。『天国の日々』『キャバレー』『ゴッドファーザー 』『チャイナタウン』で試みた新旧の融合。

いつだって新しい時代を築くのはいつも旧世代に対するカウンター。ポランスキーのように人生の転機から作品性が大きく変わることも。だいぶ馴染み深いラインナップになってきた。