新宿ハードコア傑作選ラスト。刑務所から出たフランク（クリストファー・ウォーケン）は、ペントハウスに腰を据え、まずは他派のボスたちを粛清して縄張りを一気に奪い返す。現場を仕切るのはPUBLIC ENEMYやRUN DMC風のジミー・ジャンプ（ローレンス・フィッシュバーン）。彼らは中国系、コロンビア系などの勢力に矢継ぎ早に刃を向け、夜のNYを見せしめの襲撃で染めていく。フランクは覚せい剤で稼いだ金でスラムに病院を建てる資金にすると豪語し、政治家や名士とも平然とテーブルに着く。犯罪と慈善、裏と表を同じ口調で語るのが彼の流儀である。NY市警は一度は彼を刑務所送りにしたものの、今回はフランクを落とせず、怒り心頭のギリー（デイヴィット・カルーソ）＆フラニガン（ウェズリー・スナイプス）は次第にルールを踏み越え、覆面でアジトに踏み込むなど、しばし法を乗り越え私刑に傾いていく。すなわち対立は法執行vs.無法ではなく、無法vs.もう一つの無法の構図へ突入して行く。正にどちらがヒーローでどちらがヴィランかわからない現在の世界線を30年先取りしたような作品である。Schoolly Dの音楽も本作には効いている。

　終始青ざめた表情のクリストファー・ウォーケンが黒人ギャングたちと再会を果たし、ノリノリでステップを決める様は奇怪で凄まじい。フランクが掲げる病院建設はマフィアのボスの免罪符であり、悪党のある種の贖罪意識に他ならない。コカインやヘロインを売って得た巨額の富の再配分という発想は、80–90年代アメリカの都市政策とトリクルダウン神話を反転して映し出している。悪が福祉を語るという倒錯が、映画の倫理的不快（＝魅力）を生んでいる。ウォーケンは静かな間と抑制でされたトーンで正に虚無のカリスマを体現し、フィッシュバーンはラッパーの様な跳ねる身振りと声量で迫りまくる。2人の空虚と過剰のコントラストが映画の呼吸を作る。ローレンス・フィッシュバーンはまだこの頃、ラリー・フィッシュバーンとクレジットされている。ニューヨークの警官たちは制度の代理人であると同時に、すっかりうんざりした表情で心ここに在らずな上司のビショップ警部補（ヴィクター・アルゴ）の下で正義と建前に晒され、次第に怒りに駆られた自警団へと堕ちて行く。フェラーラは正義／悪の線を曖昧にし、暴力の等価交換だけが残るダーティな世界を露呈させる。結果、観客はどちらが正しいかではなく、闇社会の経済に牛耳られ、汚職がはびこるこの街の仕組みそのものを問わざるを得なくなる。アベル・フェラーラにとってニューヨークとは罪悪と救済が同居する祭壇で、信仰と堕落のモチーフがギャングものの衣を被るだけなのだ。

邦題：キング・オブ・ニューヨーク
原題：King of New York
制作年：1990年
監督：アベル・フェラーラ
キャスト：クリストファー・ウォーケン、ローレンス・フィッシュバーン
上映時間：104分
鑑賞方法：米iTunesレンタル($3.99) 英語字幕版
メモ：
日本公開はされているもののDVDがプレミア化しているため鑑賞が難しい「死ぬまでに観たい1001本」のうちの一本。内容が単純なのである程度英語力がある人なら英語字幕で十分鑑賞できる。ウォーケン、フィッシュバーン、スナイプス、ブシェミ、そして我らがジャンカルロ・エスポジートまで出演しているという豪華さなのでもうちょっと気軽に観られるようになってくれればと思う。90年代の映画らしい渋さも魅力。

• #りょうすけ2022
• #りょうすけ1001

青と黒、夜と雨が支配するニューヨーク。感情を露ほども見せず、美学も悪意もなく矛盾した贖罪に堕ちていくクリストファー・ウォーケン。

乾いた憎しみが極に達してのカーチェイス、そして報復。ひとつ、またひとつと命が失われ、途絶えることなく冷たい雨が降り注ぐ。