不意に挿入された映像に、Directed By Robert Zemeckisの文字が出て来た時、これは罠だと思ってしまった私は割と早い段階で映画の全貌に気付いてしまったかもしれない。帰り車中でジョン・カサヴェテスの『こわれゆく女』についてディスカッションしたシーンは、ポーリン・ケイル女史の痛烈なカサヴェテス批判としてよく知られる場面を、2人に代弁させたに過ぎない。しかもどことなく今作はジョン・カサヴェテスの『オープニング・ナイト』に似ている。猛吹雪吹き荒れる雪の中を、男はほとんど目線を横にやることもなく、不明瞭な視界の中、家族の待つ家を目指す。助手席の女は窓の外にゆっくりと目をやりながら、彼とあれこれ思索を繰り広げるが、ある決断を持ってこの旅を終えようとしている。ヒリヒリするような男女のやりとりはもう随分昔から連れ添った間柄かと思われるが、ほんの数週間前に出会ったと聞いて驚いた。それ以外にも今作には、どこか不均衡な描写が散見される。

　いかにもインテリなチャーリー・カウフマンの手腕は観る人を選ぶだろう。しかしその伏線の張り方は実に見事で隙が無い。到着した直後、2階の窓際で一生懸命手を振っていた母親が、なぜ一向に降りて来ないのか？愛犬はなぜいびつに頭を振り続けるのか？いったい彼女には何度も何度も誰から電話がかかって来るのか？居間に飾られた写真になぜ初めて来たはずの彼女が写るのか？それ以外にも両親の老化、時には顔が別人に変わっていたり、断片的な記憶は常に不安定な書き換えを行う。猛吹雪の夜、既に前に行くのも困難な状態で眼前に現れた高校。そこで一つ目の人格が統合される。クライマックスのイメージ・シークエンスは、結局は『オープニング・ナイト』がやりたかったダーレン・アロノフスキーの『ブラック・スワン』そのものな気もするが、1回だけの体験となる映画館での鑑賞を逆手に取るかのように、細切れで何日もかけて観たり、容易に巻き戻せるNETFLIXの特性を十二分に意識した作品である。判らなければ何度も繰り返し観ると良い。

こういう
ずっと考えさせてくれる映画が大好きだ。


下手に解説なんか読んだ日には

作品が侵されたような気分になり

魅力的に映っていたものが急に輝きを失い

自分にとって意味をなさなくなったりする


好きに自由に夢想する自由

それを尊く思う物語だった

なんかむずいらしいな。いきなりなんかこわいのぉ。基本心の声がメインか。ん、ルーシーはこの子なんじゃないのか。なんかずっと違うっていう想いがあるんやな。なんかずっと不気味。この家もこわい。この父親がやばいのか、それとも。カメラの撮り方とかもなんかこわい。んんんん、この劇中劇はなに。この母親もやばそーやな。この犬はたぶん溺死かなんかしたんかな。この子が変説よなここまできたら。とーとー地下に行くんか。クレイジーマンすぎる。時間とか空間が入り乱れすぎてる。この時間の先に行くなってすごいこわい表現。この場所につながるんか。あー、このおっちゃんがジェイクなんか。誰と誰のダンスや。また誰や。なんか賞取ったんか、全部こいつが書いた劇やったんか。もしかして終わりか。知識0で浄瑠璃観たみたいな、意味わからんまま終わりよった。これはTENETより難解やぞ。解説読んでくる。ミュージカルのオクラホマが重要なんか。アイスの容器はそーゆーことな。

「妄想は、もう終わりにしよう」
次の作品レビューでも、何卒。

• #トニ・コレット