固有名詞が覚えられなくなってきてる。本作もタイトルの俳優名を観ててアレ?と思い、ファーストシーンの数カットめで、昔というわけでもなく、せいぜいこの10年くらいの間に観ている、と気づいた。しかも好感の持てる佳作だが、傑作というレベルの作品でもない。しかし、以前なら貴重な?時間と金、勿体ないと思ってたが、今は見直すというのは、１回目には気づかなかった、背景の風俗·価値観が楽しめる、とそんなに落胆しない。本作も結婚時点でまだ半分で、その後世の中の大小の嵐がじっくり描かれるのである。しかもラストでも、経済的な陽の光りはまだぜんぜん伺えない所までなのである。
本作も用意周到の作とはいえず、内容·プロダクション共、かなりお座なりに路線に乗った作品かもしれない。バジェットもだが、家庭、特に会社の描きかたは薄っぺらい。しかし、本多は持ち前の誠実さ·正直さで取組み、手を弛めていない。この後のTV用ドラマ全盛時代の、順番逆だが、引写しにさえみえるのだが、廻りめや横めあるも力強いカメラの·心を問う前後移動(縁日みたいなので、妻を探す半視界的パン+移動、そして斜め俯瞰の退き図切替えなどは見事に映画!)、世の厳しさを増幅の窓や戸口辺の風や雨の強さ、丁寧なシーンのFO締め、平明·着実を壊さず入り込む浅い変化のカット刻みも、何より役者と社会·時代にしっくり向き合ってること、本物の映画の力と巾を如実に感じる。そして、この時代が今より遥かに個々の人間が精神的に独立·自立してることを改めて思い知るのである。しかも気配りがもどかしい程に細やかで、表の顔と相反してることも、侭ある。それでも、今時の計算も奢りもなく、釜足夫婦なんてのには微笑まざるを得ない(その分、出世本位の同僚のカリカチュアは半端だが)。
親に同僚との結婚を反対されたOLが、流れと思いで押しきるも、夫の失業にいきなり出くわし、夫や、当の親·姉夫婦·大家·友人らとの結び付きと自己の姿勢を、考え強靭·柔軟に 鍛えてく、ハートウォーミングな若い経験浅い新婚さんの特に妻の方の話だが、東宝調を出ていないとはいえ、妙に貴重な感触を憶える。小泉＝白川のカップルに共感せざるを得ない、清々しいフレッシュさと思い詰め誠実と不思議な肉感がある。｢元々昔気質も、父は、優秀な兄失ってから変。代わりの婿は同じ位のレベルでないと｣｢真剣な目を見てると、可哀相·許そうと。只、頼るは夫だけと、覚悟もさせる為、追い出した。本人が幸せで悔いなくばいい、と。親も将来まで責任は｣｢辞めなくても? いや、殴った相手より、その間周りの傍観者であり続けた、会社の雰囲気の方が｣／｢職を失なっただけで全てが壊れ··。結婚間違いかと。私でなく支店長娘さんなら、今ごろは課長と。でも、男らしくなく私に隠し黙って、職探しとは。私が働くと云うとぶたれでてきたが、父に職頼もうかとも。｣｢ぶつ気が分かる｣｢私なら更にぶつ。子供に頼られて喜ぶ親なんて２０年前の話。そんな時代では。自由を云うなら責任も｣／｢はやりすぎた、ゆっくりと慌てず｣

本多猪四郎監督の1957年作。親の反対を押し切って結婚した若い男女（白川由美と小泉博）が頑張る話。とりたててウリのある作品ではないが、本多監督らしい実直で手堅く破綻のない演出が光る。

それにしても、この頃の日本映画には“娘の結婚”ネタが多い。それは、自由恋愛や男女平等が叫ばれる一方で、現実ではまだまだ女性が家や家庭に縛られていたことの裏返しなのだろう。本作のラストでは、失業中で仕事が見つからない夫が、寿退社したものの夫の失業によって再び働き始めることにした妻を賞賛する。時代は変わるのだ、変わらねばならないのだ、という強い意識を感じる。そんな意識も日本映画黄金期の原動力だったのかもしれない。

日本映画専門チャンネル
2018/09