月9ドラマの脚本を務め、今や人気絶頂の脚本家・大森直秀（古屋隆太）の元に不穏な予兆が届く。それは彼のトーク・ショー後のサイン会での不穏な視線の交差に他ならない。当初は列の前に並ぶ女性に照準が当たっているように見えて、次のショットでは用意周到に西沢光（三谷菜々美）にフォーカスして行く。実に手際の良い冒頭場面ではないか。彼は少女の顔を見た時点で何かを把握した。並びの列には彼女の後ろにも確かに列はあったように思うが、彼女は「カギ閉め」と俗に言われるサイン会の最後に用意周到に待ち構える。「カギ閉め」というのはヲタクの世界ではいわゆるトップ・ヲタに許された特権で、最後だからほぼ剥がしはない。実際彼女自身も最後に悠々とサインの時間を伺うのだが、彼女の名前が知りたい直秀はこれまで聞いていなかった名前を宛て書きしようとする。次の瞬間、婚外子である光は自分の名前を直秀の脳裏に一瞬で記憶させるのだ。この辺りまでの人物のにじり寄り方に何か楫野裕という監督の非凡な才を感じる。笹峯愛を最後に観たのは確か『王様のブランチ』で、失礼ながら彼女の存在は記憶の隅に追いやられていた。今回どのようにキャスティングしたのか純粋に興味がある。

　冒頭の深夜の情事場面や、直秀が愛用する黄色いいすゞ117クーペ、そして大切な人との昔巡りの旅という奇妙な符号は真っ先に濱口竜介の『ドライブ・マイ・カー』を想起させる。そのくらい、『ドライブ・マイ・カー』が日本のインディーズ映画の作家たちを勇気づけたのは間違いない事実なのだが、テキストからしか映画を作り得ないと公言する濱口竜介と楫野裕とでは何かが決定的に違っている。そこには楫野裕の並外れた風景描写に負うところが大きい。冒頭の車窓からの夜景の挑発的なルックに始まり、中盤のパンキッシュな曲が流れる中、ブラックニッカ クリア 700mlをボトル飲み、酩酊した光がソファーの上で散々暴れまくるシークエンスが今年の日本映画界では出色の出来で、窓の外には激しい雨が流れ続ける。あとはクライマックスの草むらに吹き付ける激しい風の自然現象、は光の進むべき方向すらも嘲笑う様な突出した名場面に違いない。もともとは大それたことはするつもりはないと言い放った18歳の光の企て外の奇縁がやがて断絶していた人々を結び付ける辺りは楫野裕の脚本の独壇場で、彼が次の脚本のインスピレーションに選んだある作家夫婦の別邸や考える前に行動するような編集者のフリーダムな姿勢は脚本に重層的な記憶をもたらす。人々の不在と別れ、そして不在を越えた成長の物語は最後まで飽きることがない。

楽しく拝見しました

117クーペが脚本家にまさにぴったりですね
(あっちが赤ならこっちは黄色)
沙月さんとの車の会話シーンはゾクっとしました
名場面でした

光役の三谷さん長編デビュー
おめでとう御座います
久しぶりに父親と会う時の空氣感、見事でした

監督
3作目も楽しみにしてます

• #胴鳴り

光役の役者さんの飄々とした感じ、光の父親役の役者さんの哀れな表情の演技など良かったね。

117クーペがめちゃめちゃカッコ良かった。👍