仮面

17世紀スペイン、マドリッド
修道院の前に捨てられ孤児として育てられたアンブロシオは、立派な僧侶となるが自身の出生の謎に苦悩する日々を送っていた
そしてある時、修道士を偽って近づいてきたミステリアスな美女の誘惑にかかり戒律を破ってしまう
女の意のままになったアンブロシオは、あらゆる悪徳に手を染めていくが……

イギリスで発表され物議をかもした悪行の限りを尽くす破戒僧の姿を描いたマシュー・G・ルイスの小説をヴァンサン・カッセル主演で映画化した

いろんな想いが

神
展開がどうなるか

ミステリー
女性たちとの関係

世界観
雰囲気はありました

修道院の門前に置き去りにされた赤ちゃん。アンブロシオと名付けられたその子は修道院で育てられて成長し、誰よりも心に響く説教をする修道士となり信頼を集めていた。その修道院に顔を隠した少年バレリオがやって来る。頭痛に悩むアンブロシオを不思議な力で治した後、バレリオはその正体をアンブロシオに明かす。それはアンブロシオが戒めを破る始まりとなっていく。

18世紀に書かれた原作小説は道を踏み外していく修道士を描き、背徳的だと批判を浴びた問題作。主人公を育てた神父が「悪魔はどこからか迫って来る」と言っていた予言が、思わぬ形で現れる。

確かに地味な印象の映画。英米の大手が製作していたら、悪魔的な存在のイメージをもっとビジュアルで万人にわかるように示すのかもしれない。「お前も欲の罪を犯した」と現れる幽霊とネガポジ反転したイメージが主人公の表情と二重映しになるくらいしか特殊な場面もない。だけどバレリオの仮面の不気味さ、修道院の建物に施された彫刻、アンブロシオの物語と敬虔な信者である女性との物語がどう関係するのか、バレリオが彼に授ける秘策に気づくと引き込まれていく。その末路の悲劇と神でない者に救いを求めるラストがズシーンと心に響く。

過剰な映像演出がないだけ身近に悪魔が潜んでいる、俗っぽく言うなら＂魔がさす＂様子が生々しく感じられるのだ。その功績は照明だと思う。夜の場面でも何が起きているのかきちんと伝わるのがいい。自然光にこだわる監督なら訳がわからなかったかも。アンブロシオの説教に聴き入る群衆の中で一人の女性だけが輝いて見える様子や、バレリオが授けた魔力を持つ枝花がどれだけ特別なものかが、光線の加減だけで示される。そして、逆光で顔が見えない女性の姿が示されるラストシーン。地味だけど上手い。

もともと無表情なヴァンサン・カッセルが、他の映画よりもさらに思い詰めた表情に見えてしまうのもやはり巧さなんだろう。僕がこの映画をセレクトしたのは、お気に入りのフランス女優デボラ・フランソワが見たかったから。ここでは詳しくは触れないけど、あの瞳で迫られたら絶対に心揺れます。

三大古典ゴシック小説として『フランケンシュタイン』(1818)、『吸血鬼ドラキュラ』（1897）と並び称される『マンク（修道士）』（1796）をフランス・スペイン合作で映画化。監督は「悪なき殺人」（2019）などのドミニク・モル。撮影は「ミュージックボックス」（1989）などのパトリック・ブロシェ。

17世紀スペイン・マドリード。修道院の前に捨てられ孤児として育てられたアンブロシオ（バンサン・カッセル）は町中の人から敬意を集める立派な修道士となった。ある日、修道院にバレリオという名の、顔に大火傷を負い仮面をつけた少年が入門してくる。この出会いはアンブロシオの破滅の始まりだった。。。

ゴシック・ホラーの古典的魅力を現代の映像技術で再現していて非常に好みだった。教会を舞台にした重厚で厳粛な映像演出が、ゴシック精神の基本要素である“禁忌”を際立たせていた。バレリオの仮面は原作にはない設定だが、能面のような造形は秀逸で映画に強いアクセントをもたらしていた。。

反面、マルキ・ド・サドが絶賛した原作終盤の拷問描写は大きく端折られていた。同じ原作をルイス・ブニュエルが脚本化した「サタンの誘惑」（1972）で例えれば後半部分が大幅に省略され、実体化した悪魔も登場しない。

要するに通俗性や露悪性を排除することで、修道士アンブロシオが陥った色欲の禍々しさと、禁忌をおかしたことの重大性をヒリヒリとストイックに表現していた。

バレリオを演じたデボラ・フランソワの魔性を感じさせる淫乱な目の演技が凄かった。また、15歳の少女アントニアを演じたジョセフィーヌ・ジャピ（当時16歳）は、７２年版で同役を演じたエリアナ・デ・サンティスととても雰囲気が似ていて、登場した瞬間にアントニア役だと判った。

『マンク』の映画化はこれまでに何本かあり、前述の1972年の作品が決定版とされている。個人的に同作はか嫌いではないが、完成度は本作の方が高い。ゴシック精神を最重要視した作風はかなり魅力的だった。

このところ「ノスフェラトゥ」（2024）、「フランケンシュタイン」（2025）とゴシックホラーのリメイクが相次いでいる。しかし、ビジュアルは悪くないのだが、本作のようなゴシック精神には欠けていたように思う。ドミニク・モル監督のゴシックホラーをもっと観てみたい。

※ゴシック小説の系譜
起源は“中世の城”を舞台に忌わしい一族のドラマを描いた『オトラント城奇譚』（1764）。本作の『マンク』（1796）は“修道院”、“地下室”、“禁忌と悪魔”などゴシックの美学を規定した小説とされていて、「エクソシスト」（1973）など悪魔憑きホラーの源流となった。