1930年代に実在した伝説的なギャングでありドラァグパフォーマーの“マダム・サタン”をモチーフに、軍事独裁政権下のブラジルで1973年製作された、ギャングや同性愛者、ドラァグクイーン、娼婦のような当時の社会から疎外された人々の姿を活写したクィア・ギャング映画。ちなみに“デビルクイーン”とはジャケ写の左側のアフリカ系のおじさんの事です。
サイケな極彩色の色遣いや強烈なインパクトのあるカッコイイ劇伴といった“この時代”の雰囲気・カルチャーを楽しむ作品。それにリオデジャネイロ近郊のスラム街である“ファヴェーラ”が見ることが出来るというのも興味深い注目点。
ストーリーそのものは、組織の内部抗争がメインの騙し合い殺し合い。“デビルクイーン”お気に入りの警察に追われるイケメンの代わりに立てられるヒモの男が、ティモシー・シャラメに似てて結構イケメン。そしてラスト、“デビルクイーン”の最期の見せ場のシーンで、その背景にホンモノの“クイーン”であるエリザベス2世女王陛下のポートレートを映り込ませていたのが、非常に意味深で味わい深かった。

• #2024劇場とらキチ

【ブラジル軍事政権を皮肉る】

1960年代の終盤から続くブラジルの軍事独裁政権では、ゲリラなど非合法暴力組織の殲滅などと共に、民主化を唱えるアカデミズムも弾圧、表面的な治安改善と豊富な低賃金労働力を背景に外国資本を多く呼び込み、一時的に高度経済成長を達成していた。
ところが、近代的集約型農業の導入も同時に行われたことで、職を求めて農地から都市部に人々が大量に流入し貧富の格差が表面化、都市周辺部ではスラムが拡大、治安が再び悪化するなか、1973年の石油ショックで経済は突如停滞し、外国資本の流入もストップ、呆気なく高度経済成長はピリオドを迎えることになった。

映画をご覧になった方は、なんとなくお分かりかと思うが、この作品は、こうした軍事政権の圧政と、自助努力のないうわべだけの経済成長と、その呆気ない終焉を皮肉っているのだ。

ジェームズ・ブラウンの「セックス・マシーン」がかかって、その後、イザがステージで歌うくらいから盛り上がっていきます。終盤に差し掛かるあたりね。

なにぶん古い映画だし、ところどころ（おそらく）こだわりのある演出もあって、しっくりしない感じもあるけれども、クィアの世界を軍事政権に置き換えたり、有志が集まった手作り感が満載の演出は当時のカンヌでも話題になったほか、その後もカルト的人気が続いた作品なので、興味のある方は4Kリマスターの機会にどうぞ。

　ブラジルの当時の革新的な映画をシネマ・ノーヴォと言っても、ほとんどネルソン・ペレイラ・ドス・サントスとグラウベル・ローシャくらいしか知らない情報弱者の私にとっては、心底衝撃を受ける映画だった。はっきり言って映画としての出来はそんなに高くない。各シークエンスの演出や編集は見事に緩々なのだが、それゆえ心に響く何かがある。73年当時の世界の猥雑な雰囲気の中で、この様なクィアなドラァグ・カルチャーをシビアに見つめた作品がカンヌ国際映画祭で上映されたとき、ブラジルのライナー・ヴェルナー・ファスビンダーと称されたが、監督であるアントニオ・カルロス・ダ・フォントウラは当時はライナー・ヴェルナー・ファスビンダーを観たことも聞いたこともなかったというから面白い。ヒッピー・カルチャーをも超えた70年代の最深部にまずドラァグがあり、クィアは確かに存在したのだ。ストーリーは単純明快である。ヴィヴィッドな色のアイシャドウを塗り、鋭く光る視線でリオデジャネイロの裏社会を支配しているデビルクイーン（ミルトン・ゴンサルヴェス）は、部下のギャングたちには恐怖を与え、自分の王国の通称「ドールズ」にはキャンディをばらまいている。

　デビルクイーンの奇怪な容姿に私は真っ先にジョン・ウォーターズの『ピンク・フラミンゴ』を思い浮かべたが、『ピンク・フラミンゴ』の方が1年早かったがほとんど同じ地平と言ってもいい。ある日、ハンサムなお気に入りが警察に追われていることを知り、キャバレーシンガー・イザ（オデッチ・ララ）のヒモで、世間知らずのベレコ（ステパン・ネルセシアン）をスケープゴートにしようとするが、事態は思わぬ方向に展開にしていく。アウトサイダー文化が盛んなブラジルの歓楽街ラパでも、麻薬王が同性愛者であるという事実にギャングたちは服従しつつも納得はしていない。その辺りの奇妙に捻じれたLGBTQIA+への嫌悪は、徐々に異性愛者たちとののっぴきならない権力闘争へと転じて行く。正にアメリカン・ニュー・シネマを地で行くような間抜けな若者ベレコ（ステパン・ネルセシアン）の捨て鉢な人生。ELENCOレーベルからリリースされたヴィニシウス・ヂ・モラエスとの共演作で名を馳せたボサノヴァの歌姫オデッチ・ララがノワール・サスペンスの重要な部分を歌で支えるが、彼女が今作の監督であるアントニオ・カルロス・ダ・フォントウラの元妻だと聞いて心底驚いている。

　ムタンチスのドキュメンタリーを監督し、ナラ・レオンとボサノヴァの誕生をつぶさに見つめたるアントニオ・カルロス・ダ・フォントウラによる、当時のトロピカリズモにもシネマ・ノーヴォにも属そうとしない異端の名作が50年の時を越えて鮮烈な4Kビジュアルで今ここに蘇る。