さほど期待していなかったが意外にしっかりとしていたと言っては失礼か。さすがに後年の作品で見せる切れ味や毒っ気は薄く、全体的におとなしめな筆致ではあるものの、デビュー作から既に「川島雄三」だった。

テンポよし、登場人物の交通整理よし、謎の“シーンのつなぎ”よし。戦時下を思わせない軽やかで緩やかな時間が流れる。16mmの環境のせいか、台詞が聞き取りにくかったのが残念。

オープニング／エンディング（円環）で印象的に出てくる階段は今も残る、天王寺の口縄坂。オダサク原作で大阪が舞台だもんなぁ。

「生誕101年 川島雄三監督特集」@シネ・ヌーヴォ

川島雄三監督第１作。戦中の公開だけど、すでにみんな傷ついている。機械のように同じ文句を繰り返す佐野周二は笑えるけど、あれは彼の「傷」なのではないか。

全体的に繋ぎ方が速くてビビる。書斎で語っていた男たちが次の瞬間風呂に入っていて、すぐに翌日になってる。この余韻の切り捨て方は新鮮だった。踏切のシーンのつなぎで（おそらく構図を良くするために）男二人の位置が変化するのには、なんというか「映画だなぁ」という感慨を抱く。

佐野周二と笠智衆の親子は小津『父ありき』と同じ。出てくる男がみんな黒目がち。

敗戦前年にこんなに豊かなほのぼの映画があったことが凄い。冒頭の階段の上で馬跳びしてる子どもたちのシーンから既に優しい。ラストで再びこの階段が出てきてとんとんキャメラが引いていくのもかわいい

佐野周二たちが話してる向こうで休み時間の兵隊(！)がバレーボールやってるショットが好き。あと戦時中でも運動会は運動会なのね。さりげなく軍事教練とかも出てくるけどすごい平和な空気しかない

佐野が大仏見た後キャメラが傾いてたのが女に会って直る、って変なことするなあ(笑)

近畿が舞台というのも好感

笠智衆と並んで風呂に浸かる佐野