イタリアンネオリアリズムかというくらい役者なのか本当の漁師なのか判別できない海辺で働く漁師のリアルな仕事っぷりと舞台となる島を美しくも厳しく捉えた映像が素晴らしくて、だからこそ主役2人の瑞々しい恋が単なる甘いメロドラマにならず神々しい輝きを帯びた青春映画となっていてそこに巧みなユーモア演出やベテラン俳優たちの好演も加わっておりバランスも良く満足度の高い名作に。

台風に襲われる島の様子や転覆しそうになる船の臨場感ある特撮など一見無関係(プロデューサーは同じ人)そうなのに同じ年に製作された『ゴジラ』と共通点が多いというのも面白い、そして原作を巧みに映画にする橋渡しをした脚本の中村真一郎は『モスラ』の原作担当になったり主役の久保明は東宝特撮映画の常連だったりと特撮の芽があちらこちらにあるのがファンとしては気になったりも。

船長役の三船敏郎はセミドキュメンタリータッチの作風の中でまるでトム・クルーズが出てきたようなオーラを放っていた。

でもこんな名作(しかも日本を代表する小説家の作品)がフィルムの状態が悪いって、東宝もうちょっと気を遣ってくれないかと言いたくなる。

キラキラの久保明ふんどしスタイル、キュートな青山京子の即席ビキニ。その火を飛び越えて来い、のシーンはシンプルに、その後駆け抜ける海岸までのスロープ、高すぎる崖からのダイブ。雑なら雑なほど映えるミフネ船長のキャラ。海女さんに貝取り競争させて、若い女なら白いハンドバッグ、中年は黒、年寄りは茶色のバッグ進呈するとか酷すぎるよ〜東野英治郎。嵐の難破に飛び込む明ちゃんの命綱の細さ、丸ブイにしがみつく明ちゃんの裸体、2人が双眼鏡仲良く片目で外国旅船の様子覗きみるラストとかいろいろ素晴らし谷口監督。弟の修学旅行エピもよかったし。ほかの潮騒もまたみてみます。

5.6回映画化されている本作だが初めて映画化された谷口千吉監督作。おそらくだけどこれが三島文学の世界観に一番近い。文学者の中村真一郎がセリフを手がけたことによって素朴なロマンティシズムが発揮され、三島由紀夫本人も久保明と青山京子2人だから成功したと語っている。特に青山京子の純朴さと本作の相性の良さは抜群、12日に亡くなられたのでご冥福を。追悼上映でまた本作を観られる機会を。

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