1935年P.C.L.の11作品目“坊っちゃん”。“坊っちゃん”初映画化。やっぱりこいつはロクでもないな( ･᷄ὢ･᷅ )松山市をどこまでディスれば気が済むんだ。あーおもしろい。

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✔『坊っちゃん』（3.5p）及び『吾輩ハ猫デアル』（3.5p）▶️▶️　

　山本嘉次郎は器用貧乏というより、作家のエゴを剥き出しにせず、透明な吸い取り紙の様に、対象のエッセンスを吸い取り、万人向けに濾過する、やはり得難い才能であり、実際大した才気·実力を秘めてる。夏目文学の連作を当てたのだって、漱石の文明批評を含ませた、韜晦的で痛烈な初期漱石の語り口をそっくり引き入れて、それを映画的な膨らみ-滑らかさと同化させている。今回に限らず、この会場の催しは1番組2回程度しかやらないので、休みが増えたとはいえ、1/3位は仕事と被ってしまうが、例えば今回観れない『藤十郎の恋』のような見惚れるような映画美のテクニックはないけれど、得難い味わいがある。唐沢カメラマンも相変わらず冴えてる。
　いかにも映画的な内容の『坊っちゃん』は、初期漱石の痛快さと、未だトーキーになって間もない映画の青春が合体して、かなり頼もしい。仕切りを突っ切って（左右し）、進み座ったり·騒音立てに振り回される、人とカメラ。教師挨拶廻りや、宴席での、『グッドフェローズ』先駆け半主観長回し巧み移動。何気に切返し·その角度·縦の構図がピシッと極まる。制裁の二組呼応や当事者の間位置のカメラ置きの、モンタージュ感。「単純すぎる君でもそこまで分かったか」の原作より更に猪突のキャラ·主役役者により、誤解の裏の分かりやすい権力者の勝手な欲の専横への憤怒。『さくら隊』で散った丸山定夫を始め名優らの存分コラボ。導入原作分口調や、下宿婆ァさんの語り中心すら、映画的。原作と違い（ウラナリらの）ハッピーエンドも悪くないし、細かい相手を慮る土足踏込み自制の機微の連ねもいい。『エノケン』ものと比べると速度を落し文学に沿ってる。
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　よりぶ厚い原作未読の、『吾輩ハ~』映画版は、見てくれの映画ダイナミズムを捨て、よりクスッと笑い·別世界感覚に連れてかれる味わいが増して、ワクワク想像はたらく世界をかもし出してる。豊かでなくも知的有閑層の、友人·夫婦関係(尊敬より関心惹きつけ合いだけの仲)や、共通関与の話題成金一家(物事執着習性でひとり堕ちてく）、を前作を引き継いだ名優等が一層味わい深くしてく。話の関心はどんどん移り変わってゆくが、無意識に「かつぐ」センスが最上とされ、話の中身は今度はちゃんとイメージ化されるが、深みに嵌まるかなと思うとあっさりその前に着地している。不可思議な声に惹かれて落下や、嫌がらせ引受けのスポーツ学生の一人を拉致しての追求顛末、結婚目前実家帰省で別婚儀。やってきて座り、手の内見せ·話す、2~4人の、位置取り·切り撮りの組合せの、図の詰め繋ぎの力。見張る·駆ける·伺う·追う等の図と角度の力とサスペンスのシーケンスもあり。話の中のイメージ世界も弾力ある。
　序盤は最高かなと思ってたが、後半は、高慢強欲成金一家の、毅然名花的娘（千葉）に集まる、貶し処。彼女賛の筈の手紙がリレー形で愚弄へ、本人の公演晴れ舞台で勝手焦り·ヒス姿、目指す本命にも意識外にうっちゃられ。家も財産運用で没落、脇からさらった男にも肩透かしを味あわす。主人公教師一家は纏まり取り戻すも、このヒロイン?の下り道はあまりスッキリしない。大して本など読まない私だが、三島程ではないが漱石にも感じられる女性不信と最終·脇の存在置きへの、わだかまりと通じてるのかも知れない(何しろ最初に言ったように原作を読んでない)。
　40数年前かに観た凡庸崑版とはダンチである。

〖1930年代映画：小説実写映画化：PCL：日本映画傑作全集〗
1935年製作で、夏目漱石の同名小説を実写映画化‼️

2023年1,604本目

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