最後、泣いちゃった。
そもそも明治時代まで登れなかったほど険しい劔岳に、脚本と同じ順番で撮影してゆく"順撮り"で登っていっているので、登山と撮影が同時に完遂されるラストは素晴らしい。
その7月13日は、偶然にも実際の測量隊が登頂した日であり、木村大作監督の誕生日でもあり、なんとなんと私の誕生日でもある。

私は劔岳に、早月(はやつき)尾根から登ったことがある。
作品中で「早月からは登りたくない」と言っている急な傾斜で、日本海側から立山連峰の屏風に挑むようなルート。とても達成感があった。
やっぱり山はいいね。

大自然を相手にした過酷なロケを敢行。

本編では、CGなどの最新技術も駆使していると思っていたが、すべて現地で撮影されたと知り驚いた。むろん予定通りに進むことは少なく、天候次第では3〜4時間待ちは当たり前という厳しいスケジュールが続く。

山岳ガイドのサポートがあるとはいえ、日本最難関クラスといわれる山道を、スタッフ・俳優共々、撮影を行いながらアタックする姿は実にたくましい。

美しい絶景の大パノラマに心を奪われ、いつかこの目で見てみたいという思いが込み上げてきる。これまで縁のなかった登山に、俄然興味が湧いてきた。

「この映画ってさ、この現場と同じなんだよ。そういうことだよ」

新田次郎が原作の『劔岳 点の記』を、木村大作監督がデビュー作として映画化した同名映画のメイキングムービー、そしてドキュメントであり、映画だ。

半世紀のキャリアを持つ映画カメラマンの木村大作が50本目の映画にして初の監督をした『劔岳 点の記』は大好きな登山映画のなかでも特に好き映画。
日本で最も過酷な山である劔岳を数年にわたり何度も何度も上り下りして撮った映画は、その過程も映画だった。

本編をもう一度、いや、何度でも観たい。

2021-3

• #足らんティーノのこれは足りた