またまた溝口健二監督作品の日本版ネオレアリズモ的映画。


戦後直ぐの赤線地帯で、生き抜く為に身体を売らざるを得ない女性達の物語。

…観ていて辛すぎ…(*_*;

戦後から遥か時を経って生まれた自分如きが語るにも烏滸がましい凄絶な生き様。

…それでいてその熾烈な世界でも随所に日本人としての優しさと思いやりも加味されているストーリー。



『西鶴一代女』と同様、田中絹代先生の体当たり演技に兎に角唖然。


後年、同監督で同じ娼婦が主人公の『赤線地帯』と観比べてみるのも また一興。

敗戦後米軍相手に夜を徘徊する娼婦たちの壮絶な生活。溝口のサディズムも戦後の荒廃によく映えている。聖母画のアップから引いて焼け野原、瓦礫の山に這いつくばってる娼婦達のショットは荘厳だった。

パンパンを演じてもモガを演じてもどこかお上品さが抜けきらない田中絹代


※2021年400本目

敗戦後の大阪を舞台に、女性たちの地獄絵のような姿を冷淡に生々しく描く溝口健二監督作品。

戦争で夫を亡くし、結核の子供を亡くした和子は、仕方なく秘書兼愛人となったものの、その男は和子の妹にも手を出す。自暴自棄になった和子は夜の街娼にまで身を落とす…

「男という男に病気をうつして
復讐してやんねん」
田中絹代が初の汚れ役をする。娼婦になる前と後のギャップがすさまじい。

当時、街にはいわゆるパンパンと呼ばれる娼婦がたくさんいた。戦争で夫や家族を亡くした女性たちが食べていくためには、娼婦になるしか仕方なかったのであろう。

パンパンを辞めるには娼婦仲間のリンチが待っている。教会の跡地で髪を引っ張られ、ムチに打たれる田中絹代と女性たちの迫真の演技が衝撃的だった。マリア様のステンドグラスに瓦礫の街、わずかな希望が垣間見えるのは監督の優しさかな。

「この女性たちは社会がつくった不幸。男の責任です」と監督は言っていたそう。

同じ年、小津さんも『風の中の牝鶏』を田中絹代で撮っている。どちらも、戦後に女性が生きて行くことの厳しさと不幸を描いていて胸が詰まる。

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