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大傑作。アラン・ギロディー長編三作目。43歳独身の農機具販売員アルマンはある夜、同級生たちに襲われている少女カルリを助けてガチ惚れされ、実は商売敵だった彼女の父親の厳しい管理から抜け出したいカルリと共に森へ逃亡するという話。あんな隠密行動とか素早い動きとか苦手そうな我が儘ボディなのに、コソコソと敵の動きを探ったり森を猛ダッシュで駆け抜けたり(後半の見事な反転！)と大忙しで身体を動かし続け、ここまでくるとセックスすらもその運動の中に包含されていき、もう兎に角運動からほど遠そうなおじさんが運動しまくる映画だった。カルリは16歳で、外野は彼女の年齢を強調するが、当の本人(とアルマン)は彼女を自己判断の出来る大人と解釈しており、実際にアルマンは彼女が16歳であることがセックスと一つも絡んでなさそうな感じがギリ性犯罪手前という感じの危ういバランスに繋がっているのだろう。それにしても、思考がセックスドリヴンな人の映画ってどうも苦手なんだが、ギロディー作品の人物たちはあまりにも相手の属性には依らない清々しいまでの欲望ドリヴンすぎて、そこにサスペンスが生まれるのが面白いな。ちなみに、ハッテン場で巨根老人出没情報が流れた際に、"デカチンの翁"という単語が頭を過ってしまい、その老人が登場する度に爆笑を堪えるのに必死だった。

それにしても、ラリユー兄弟と同時上映となったことで、どちらもセックスしたい人がわんさか出てくる映画を撮りまくっていたために比較するのは必然となるが、ラリユー作品の人々がセックスそのものに意味を見出していたのに対して、ギロディー作品の人々はセックスそのものには意味を見出さないという違いがあるのではないか、と師匠と話してて思うなどした。

• #2025ofOdessa

西村賢太が生きていれば…と何故だが思わずにいられず、西村賢太主演で日本リメイク出来たらさぞかし傑作になったであろう気がする。けつあなな確定映画だし、あのブルーのブーメランパンツは『春画先生』の柄本佑の元ネタでは？逃避の映画と観ると色々見え方が変わってくるかなと。男性的なヒロイズムに囚われ「普通」の幸福に憧れる弱者男性が一時夢見た現実逃避の妄想と捉えるとこんな虚しい話はないが、結局はそこからも逃避し彼は自分のセクシュアリティの中で安寧を手に入れる、荒唐無稽であるが切実。ただもうあの巨体をゆっさゆさしながらの爆走はただただ滑稽だし、ショーン・ベイカーで言えば『レッド・ロケット』みたいな話だが、何故だがあちらよりは好感度が高い。行為は常に寸断され絶頂には至らないし、最初に境界線の話が出てくる様にそれを跨ぐ映画なのかもしれない、その狭間にある森。

不良に襲われていた少女カルリを助けたゲイのアルマン（デブ）。しっかりカツアゲはされたものの、カルリに惚れられてしまう。カルリの父親はその関係に激怒し警察と一緒に逃げる2人を追いかける。ヤっては逃げてヤっては投げて、隙ありゃキス。そして逃避行の先に行き着く先はやっぱり。森、柔らかい光や距離感からもギロディの続く2作の映画にクレール・マトンが採用されるのも頷ける。おせっかい母ちゃんばりに気付いたら背後にいる警官ウケる。LOOKのロードバイクを買っちゃうアルマン。